(ed.), Abraham van der Doort’s Catalogue, 226–227 (описи включены в качестве приложения, однако они не принадлежат руке самого ван дер Доорта).

352

Геракл и Карл: Millar (ed.), Abraham van der Doort’s Catalogue, 226, 227.

353

Прямые источники этого образа: Raatschen, ‘Van Dyck’s Charles I’; Howarth, Images of Rule. 141–145.

354

Божественное право королей – концепция, утверждающая, что монарх правит исключительно по воле Бога и не подчиняется никакой земной власти.

355

Для точной реконструкции галереи приходится строить догадки. Однако Уилкс (Wilks, ‘Paying Special Attention’) без особых сомнений подтверждает основное членение галереи и положение императоров Тициана – в отличие от Хоуарта (Howarth, Images of Rule, 141), который рисует «анфиладу», ведущую к портрету Карла.

356

Связь между претензиями Карла на божественное одобрение и ролью Геракла в этой галерее и в других местах: Hennen, ‘Karl zu Pferde’, 47, 83; Wilks, ‘Paying Special Attention’, 159–160.

357

Распоряжение «королевским имуществом»: Brotton, Sale, 210–312; Haskell, King’s Pictures, 137–169.

358

Продажа и последующая судьба всадников: Shearman, Early Italian Pictures, 123–124 (с аналогичной информацией о «сюжетах» Джулио Романо; некоторые из них вернулись в королевскую коллекцию, хотя панель с Отоном впоследствии снова потерялась, стр. 125–126). «Кампания по восстановлению» в целом: Brotton, Sale, 313–351; Haskell, King’s Pictures, 171–193.

359

Сложные переговоры: Brown and Elliott (eds.), Sale of the Century, некоторые важные документы переведены и обсуждаются здесь: Brotton and McGrath, ‘Spanish Acquisition’.

360

Первая более негативная оценка: Brown and Elliott (eds.), Sale of the Century, 285–286 (воспроизведение меморандума от 8 августа 1651 года в архиве Archivo de la Casa de Alba, Caja 182–195: «Двенадцать императоров руки Тициана… шесть из которых находятся в очень плохом состоянии. А император Вителлий полностью утерян…». Изменившаяся точка зрения отражена в письме от 24 ноября 1651 года, хранящемся в том же архиве (Caja 182–176), оно переведено в Brotton and McGrath, ‘Spanish Acquisition’, 13 (оригинальный испанский текст: Brown and Elliott (eds), Sale of the Century, 282).

361

История этого дворца: Brown and Elliott, Palace for a King (с обсуждением картин, заказанных для него, стр. 105–140); Barghahn, Philip IV and the ‘Golden House’, 151–401 (подробная реконструкция размещения картин). От Буэн-Ретиро мало что сохранилось; некоторые оставшиеся помещения – часть музейного комплекса Прадо.

362

Планировка галереи: Bottineau, ‘L’Alcázar’, где содержится опись 1686 года (в частности, тициановским картинам посвящены стр. 150–151); Orso, Philip IV, 144–153; Vázquez-Manassero, ‘Twelve Caesars’ Representations’, особенно стр. 656–658.

363

Полного или точного списка копий не существует, однако полезный реестр многих из них с важной документацией имеется в Wethey, Paintings of Titian, 237–240; Zimmer, ‘Aus den Sammlungen’, 12–16; 26–27. «Лица» в буквальном смысле – набор из двенадцати копий императоров конца XVI века из коллекции замка Амбрас в Австрии, где фигуры Тициана, показанные в три четверти, сведены к «только лицам»: Haag (ed.), All’Antica, 214–217.

364

Lamo, Discorso, 77 (offerendo tutti i dodici ritratti al Marchese – курсив мой [ «преподнес все двенадцать портретов маркизу» (ит.). – Прим. пер. ]), который также отмечает стиль. Работа Кампи и его семейства: I Campi.

365

Coulter, ‘Drawing Titian’s “Caesars”’ (был замечен полтора века назад и частично опубликован в Morbio, ‘Notizie’). Они, очевидно, каким-то образом связаны – хотя неясно, как именно – с весьма похожим, но «разделенным на квадраты» (для копирования) набором из шести рисунков тициановских картин – «Юлий Цезарь», «Клавдий», «Нерон», «Гальба», «Отон» и «Вителлий»; они остались непроданными на аукционе Gros & Delettrez в Париже 18 мая 2009 года, лоты 29 A—C (были приписаны мастерской Джулио Романо).

366

Фердинанд и испанские коллекции: Lamo, Discorso, 78. (Утерянные) картины для младших ветвей семьи Гонзага: Sartori, ‘La copia’. Часть документов есть в Ronchini, ‘Bernardino Campi’, особенно на стр. 71–72, хотя это поднимает некоторые обычные проблемы (например, почему Ферранте II из Гвасталлы отправил Кампи использовать в качестве моделей «императоров» из Саббьонеты, если Кампи их уже написал и в любом случае имел свои собственные образцы?). Головы сохранившейся серии императоров, написанных Кампи и его мастерской в Палаццо Джардино в Саббьонете, явно отражают черты лица тициановских портретов, хотя изображены совершенно другие тела, а иногда «неправильные» головы прикреплены к «неправильным» императорам (Sartori, ‘La copia’, 21–24).

367

Несколько копий в Мантуе: Rebecchini, Private Collectors, здесь содержатся местные описи и завещания, в которых перечислены картины «Двенадцать цезарей», иногда в явном виде приписываемые Тициану (смотрите приложения 4, I, 139; 4, II, 34; 6, II; 6, III, 11; 6, V, 1; 6, V, 210; 6, VI, 1). Свидетельство о наборе, заказанном для Переса герцогом Гульельмо: Luzio, Galleria dei Gonzaga, 89.

368

Комплект, заказанный Максимилианом II: Zimmer, Aus den Sammlungen, 20, 43–47. Опись Фарнезе: Jestaz, L’Inventaire, vol. 3, 132. Возможный источник XVI века для этих картин: Robertson, ‘Artistic Patronage’, 370.

369

Об этом свидетельствует письмо Даниэля Ниса от 2 октября 1627 года (опубликовано в Luzio, Galleria dei Gonzaga, 147), также Anderson, Flemish Merchant, 130–131. Нис сообщает, что герцог «хочет послать художника, чтобы он скопировал картины в галерее» (voel mandare un pittore a posta per copiare li quadri della galleria), но настаивает, что в Венеции есть хорошие художники, которых можно нанять для этой работы.

370

Текст этого письма: Voltelini, ‘Urkunden und Regesten’, no. 9433 (porque ya tiene otros duplicados, que le embiaron de Roma). Дополнительная информация о коллекции: Delaforce, ‘Collection of Antonio Pérez’, особенно 752.

371

Д’Авалос – семья, владевшая титулом маркизов Пескары. (Примеч. ред.)

372

Экземпляры из коллекции семьи д’Авалос: I Campi, 160 и I tesori, 50–53. Картины из указанной частной коллекции имеют документированную историю в Мантуе и находятся в Великобритании с конца 1970-х годов. Есть предположение о связи между набором