Гермиону, что хочется с ней заговорить в надежде получить ответ». Перевод Т. Л. Щепкиной-Куперник. – Прим. пер.].

312

«Messer Tiziano, mio amico carissimo», письмо Федерико Тициану от 26 марта 1537 года. Письма собраны и рассмотрены в книге: Bodart, Tiziano, 149–156, номера документов 253–304; Zeitz, Tizian, 61–65, номера документов 252–306.

313

Недавние аргументы в пользу идентификации всадников как императоров: Berzaghi, ‘Nota per il gabinetto’, 246–247; Coulter, ‘Supporting Titian’s Emperors’.

314

Изображения Хэмптон-Корта: Shearman, Early Italian Pictures, nos 117 and 118; Whitaker and Clayton, Art of Italy, no. 39 (которые, помимо прочего, обращают внимание на признаки поспешной казни). По-видимому, связана с Camerino dei Cesari и еще одна сцена в Хэмптон-Корте, изображающая жертвоприношение козла (предварительный рисунок для нее находится в Национальной галерее в Вашингтоне, округ Колумбия, 1973.47.1), однако (смотрите ниже и примечание 47) трудно сказать, куда именно ее отнести: Shearman, Early Italian Pictures, no. 119. Картина из Лувра: Hartt, Giulio Romano, 174–175.

315

Пара в Хэмптон-Корте: Shearman, Early Italian Pictures, nos 120 and 121; Whitaker and Clayton, Art of Italy, no. 39. Троица в Марселе: Peintures Italiennes, no. 73. Лапента и Морселли (Lapenta and Morselli (eds), Collezioni Gonzaga, 189–192) обсуждают и иллюстрируют все, кроме всадника и Победы в Нарфорд-Холле, нынешние владельцы которого подтвердили их местонахождение. Большое спасибо Альфреду Коэну из Трафальгарской галереи в Лондоне за предоставление полной информации о всаднике из галереи.

316

Реестр Гонзага: Luzio, Galleria dei Gonzaga, 89–136; Morselli (ed.), Collezioni Gonzaga, 237–508 (иллюстрации и другие комментарии в Lapenta and Morselli (eds), Collezioni Gonzaga). Реестр имущества Карла I: Millar (ed.), Abraham van der Doort’s Catalogue and Inventories and Valuations. (Оба реестра для Карла I имеются онлайн по адресу: https://lostcollection.rct.uk/).

317

Реестр, составленный Иоганном-Баптистом Фиклером, прилежным наставником одного из преемников Альбрехта: Diemer (ed.), Das Inventar; Hartt, Giulio Romano, 170–76; Diemer et al. (eds), Münchner Kunstkammer, vol. 2, nos 2600, 2610, 2618, 2626, 2632, 2639, 2646, 2653, 2660, 2667, 2678, 2683. Идея «мини-Мантуи»: Diemer and Diemer, ‘Mantua in Bayern?’; Jansen, Jacopo Strada, 611–613. Роль Кунсткамеры: Pilaski Kaliardos, Munich Kunstkammer.

318

Спорная атрибуция этих рисунков: Verheyen, ‘Jacopo Strada’s Mantuan Drawings’ (считает их работой самого Страды); Busch, Studien, 204–205, 342 n. 90 (впервые идентифицировал их как работу Андреаси). Жизнь Андреаси: Harprath, ‘Ippolito Andreasi’. Янсен (Jansen, Jacopo Strada, особенно стр. 701–708) четко показывает, что интерес Страды к искусству и архитектуре Гонзага простирался гораздо дальше Комнаты цезарей.

319

Suetonius, Tiberius 27. В Британском музее хранится предварительный набросок другого «сюжета», сопровождающего портрет Калигулы (инв. номер 1959, 1214.1): Koering Le Prince, 287–288 and Berzaghi, ‘Nota per il gabinetto’, 245–246 (предлагаются различные точки зрения на то, какой отрывок Светония стоит за изображением).

320

Путанице, окружающей оформление этой комнаты, способствует тот факт, что в большинстве сообщений ориентация указана неправильно (то, что на самом деле является западной стеной, именуется северной, и так далее). Я использую правильную, а не традиционную ориентацию – следуя Керингу и Коултеру.

321

Статуэтка из Вены: Giulio Romano, 403. По этим фигурам определить тему сложно. А вот на противоположной (восточной) стене статуэтки троянского героя Париса, а также Венеры, Минервы и Юноны [римские аналоги Афродиты, Афины и Геры. – Прим. пер. ] объединяются сюжетом суда Париса: Koering, Le Prince, 285–286.

322

Что касается остальных всадников, то фигура слева соответствует той, что находится в Трафальгарской галерее в Лондоне; фигура справа соответствует одной из фигур в Хэмптон-Корте.

323

Сту́кко – вид штукатурки, использующийся для декора.

324

Обычно считается, что иллюстрации в книге Фульвио выполнил художник Уго да Карпи; и позднее их многократно копировали: Servolini, ‘Ugo da Carpi’.

325

Вся линейка на западной стене выглядит следующим образом. Верхний ряд, слева направо: (1) ‘Ti(berius) Claudius Caesar Aug(ustus) P(ontifex) M(aximus) P(ater) P(atriae)’ (Тиберий Клавдий Цезарь Август, Великий понтифик, Отец Отечества), то есть император Клавдий (те ученые, которые упоминали этот медальон, обычно неправильно читали AUG PM как бессмысленное AUDEM, а текст в Morselli (ed.), Gonzaga… Le raccolte, 173 ошибочно предполагает, что эта надпись идентифицирует всадника, а не фигуру на медальоне); (2) ‘Domitius Neronis Imp(eratoris) Pater’ (Домиций, отец императора Нерона); (3) ‘L(ucius) Silvius Otho Vthonis Imper(atoris) Pater’ (Луций Сальвий Отон, отец императора Отона), где ошибочная V вместо O в оригинальном источнике; (4) ‘L(ucius) Vitellius Vitellii Imp(eratoris) Pater’ (Луций Вителлий, отец императора Вителлия). Нижний ряд, слева направо: (1) неразборчиво, хотя можно прочитать uxor (жена); ближайшее соответствие – «Ливия Медуллина», невеста Клавдия, умершая в день свадьбы; (2) пустой; (3) ‘Albia Terentia Othonis Imp(eratoris) Mater’ (Альбия Теренция, мать императора Отона); (4) ‘Sextilia A(uli) Vitellii Imp(eratoris) Mater’ (Секстилия, мать императора Авла Вителлия).

326

Вот весь состав под Августом. Верхний ряд, слева направо: (1) ‘Livia Drusilla Augusti Uxor’ (Ливия Друзилла, жена Августа); (2) ‘Tiberius Nero Tiberii Imper(atoris) Pater’ (Тиберий Нерон, отец императора Тиберия). Нижний ряд, слева направо: (1) ‘…Scribonia F Agripp<a>e Ux(or)’, первоначально ‘Iulia Augus(ti) ex Scribonia F(ilia) Agripp<a>e Ux(or)’ (Юлия, дочь Августа от Скрибонии, жена Агриппы), ошибочное прочтение у Zeitz, Tizian, 98, и Koering, Le Prince 286; (2) ‘Livilla Drusi Tiberii F(ilii) Uxor’ (Ливилла, жена Друза, сына Тиберия). Смерть Друза: Tacitus, Annals 4, 3–8. Мрачный конец Ливиллы: Dio, Roman History 58, 11, 7.

327

«Триумф» имеет ширину 1,7 м; всадники около 0,5 м каждый; сцена жертвоприношения козла, которая считается еще одним из «сюжетов» (смотрите выше примечание 21) – 0,66 м. Если мы добавим к этому (утерянный) «сюжет» для Вителлия, и бордюры между картинами, общая требуемая ширина составит более 5 м. Здесь мы можем только строить предположения. Тот факт, что родители Вителлия изображены на медальонах на соседней стене, может означать, что, несмотря на указания Страды (примечание 35 ниже) и выводы из мюнхенской описи, под Вителлием не было всадника или сопровождающего «сюжета». Возможно также, что сохранившаяся в Хэмптон-Корте картина жертвоприношения козла, часто связываемая с жизнью Домициана (Hartt, Giulio Romano, 175), вообще не