Дезидерио (Рис. 2.4f), хотя и не имеющий формата монеты, изначально входил в серию из двенадцати изображений, но доказательства тут шаткие.

259

Ошибки есть, например, у Метрополитен-музея в Нью-Йорке и Рейксмюсеума в Амстердаме: http://www.metmuseum.org/art/collection/search/345691; https://www.rijksmuseum.nl/nl/collectie/RP-P-OB-76.860.

260

Полное имя Нервы: Марк Кокцей Нерва. Полное имя Траяна: Марк Ульпий Нерва Траян.

261

Lessman and König-Lein, Wachsarbeiten, 76.

262

Boch, Descriptio publicae gratulationis, 124–128, онлайн-описание: http://www.bl.uk/treasures/festivalbooks/BookDetails.aspx?strFest=0137; Mulryne et al. (eds), Europa Triumphans, 492–571, особенно 564–66.

263

О «пропусках» Фульвио смотрите ниже.

264

Oldenbourg, ‘Die niederländischen Imperatorenbilder’; Jonckheere, Portraits, 115–118. Вителлий принадлежит кисти Хендрика Гольциуса (не родственника Хубрехта); автор Отона неизвестен (среди предполагаемых создателей – Жерар ван Хонтхорст и Абрахам Блумарт).

265

Koeppe (ed.), Art of the Royal Court, 260–261.

266

Схема этого размещения, восходящая к концу XVIII в.: I Borghese e l’antico, 204–205.

267

Fittschen, Bildnisgalerie, особенно стр. 17–39. Похожий принцип «незавершенной работы» привел к тому, что в итоге на шкатулке из Лиможа среди двенадцати цезарей оказалось три изображения Вителлия (Рис. 4.5 и примечание 17 выше).

268

Отсылка к названию сказки Ханса Кристиана Андерсена «Новое платье короля». И в датском оригинале (Kejserens nye Klæder), и в английском языке (The Emperor’s New Clothes) фигурирует император.

269

Датировка и подлинность отдельных произведений: Stuart Jones (ed.), Catalogue of Ancient Sculptures… Museo Capitolino, 186–214; Fittschen and Zanker, Katalog der römischen Porträts (этот труд более современный, но портреты из зала разбросаны по всему каталогу, а не рассматриваются в одной главе).

270

Появление и ранняя история музея: Arata, ‘La nascita’; Benedetti, Il Palazzo Nuovo; Parisi Presicce ‘Nascita e fortuna’; Minor, Culture of Architecture, 190–215; Paul, ‘Capitoline Museum’; Collins, ‘A Nation of Statues’, 189–198. Роль Каппони документирована в его дневнике: Franceschini and Vernesi (eds), Statue di Campidoglio. Определение целей музея записано в договоре на покупку скульптур для него в 1733 году, цитируется в: Paul, ‘Capitoline Museum’, 24.

271

Bottari and Foggini, Museo Capitolino (первая публикация в 1748 году; мое описание основано на издании 1820 года).

272

Сравнение Траяна и Вашингтона: Griffin (ed.), Remains, 353. Размытая грань между искусством и властью: Mementoes, 34. Неверная идентификация Агриппины: Wilson, Journal, 33.

273

Marlowe, Shaky Ground, 15: «капсула времени для конструкции прошлого, сделанной в другую эпоху».

274

Дискуссии: Franceschini and Vernesi (eds), Statue di Campidoglio, 40–41 (Клавдий); 50 (Помпей).

275

«Бюст мужчины» (ит.).

276

Изменение состава зала вплоть до начала XX века можно проследить по: Gaddi, Roma nobilitata, 194–196; Locatelli, Museo Capitolino 45–53; Murray’s Handbook for Travellers (1843), 433; Murray’s Handbook for Travellers (1853), 200; Murray’s Handbook of Rome, 51; Stuart Jones (ed.), Catalogue of Ancient Sculptures… Museo Capitolino, 186–214 (с полной информацией о портретах на полках около 1910 года). Мои собственные наблюдения в музее подтверждают идею постоянного изменения. В 2017 году этикетки, которые должны помогать посетителям разобраться, кто есть кто, предлагая пояснения к каждой голове, оказались ненадежным проводником. В нескольких важных местах пояснения не соответствовали текущему расположению: например, там, где должна быть Ливия, находилась голова Августа.

277

В 1736 году Гадди (Gaddi, Roma nobilitata, 194) описывает ее положение как «на виду от входа» (nell’prospetto dell’ingresso), то есть, вероятно, центральное; в 1750 году Локателли (Locatelli, Museo Capitolino, 46) размещает ее «между двумя окнами» (fra le due finestre); Стюарт Джонс (Stuart Jones, Catalogue of Ancient Sculptures… Museo Capitolino, 276) отмечает, что она оставалась в Зале императоров до 1817 года.

278

Эту фигуру теперь идентифицируют как безымянного атлета или молодого человека, поставившего ногу на камень: Stuart Jones (ed.), Catalogue of Ancient Sculptures… Museo Capitolino, 288. Согласно Локателли (Locatelli, Museo Capitolino, 47), она находится «в центре комнаты» (nel mezzo della stanza). Такое изменение идентификации этих статуй вызывает много путаницы. Майнор (Minor, Culture of Architecture, 202, 206–208) ошибочно принимает Антиноя в Зале императоров за гораздо более известного теперь Антиноя Капитолийского и, соответственно, неверно интерпретирует рисунок 1780 года (стр. 206). Дополнительную путаницу вносит то, что Антиной Капитолийский, похоже, некоторое время находился в Зале императоров, но потом Каппони переместил его в Большой зал (смотрите Gaddi, Roma nobilitata, 194; Franceschini and Vernesi (eds), Statue di Campidoglio, 124).

279

The Venus: Haskell and Penny, Taste and the Antique, 318–320. Венера, сменившая «Антиноя», за которой последовала «Агриппина»: Stuart Jones (ed.), Catalogue of Ancient Sculptures… Museo Capitolino, 288, 215.

280

Театр: Borys, Vincenzo Scamozzi, 160–167. Культурный контекст Саббьонеты и ее театра: Besutti, ‘Musiche e scene’, а также ниже.

281

Историю этих императоров и нынешнее местонахождение сохранившихся фигур из более ранних серий изучает исследовательская группа из Оксфорда: https://www.geog.ox.ac.uk/research/landscape/projects/heritageheads/index.html.

282

Дон – традиционное наименование преподавателей в Оксфорде и Кембридже.

283

Beerbohm, Zuleika Dobson; впрочем, в пародии Робертса «Зулейка в Кембридже» (Zuleika in Cambridge) она обнаруживает, что Кембридж более устойчив к ее чарам. [Оксфорд считается меккой гуманитариев, в то время как Кембридж больше ориентирован на точные науки, так что здесь в очередной раз прослеживается разница между физиками и лириками. – Прим. пер.].

284

Здесь и далее цитаты из романа даны в переводе Е. В. Поникарова.

285

Beerbohm, Zuleika Dobson, 9–10.

286

The Times от 19 февраля 2019 года (письмо Уилла Уайетта, цитирующее скульптора Майкла Блэка, который любил пошутить).

287

Siemon (ed.), Silver Caesars: особенно Siemon, ‘Tracing the Origin’; Salomon, ‘The Dodici Tazzoni’; Alcorn and Schroder, ‘The Nineteenth-and Twentieth-Century History’.

288

Основание и фигурка