этой таццы утрачены.

289

Более подробно о неверных идентификациях: Beard, ‘Suetonius, the Silver Caesars’. Эти сцены уверенно связывались с Домицианом как минимум с конца девятнадцатого века: Darcel (ed.), Collection Spitzer, 24 (хотя нацарапанное на основании имя «Веспасиан» заставляет предположить, что в какой-то момент существовали и другие идеи).

290

Suetonius, Tiberius 20.

291

Suetonius, Tiberius 6, 48 and 9.

292

Suetonius, Caligula 19; Domitian 1.

293

McFadden, ‘An Aldobrandini Tazza’: «Совместные действия трех музеев… вернули фигурки на правильные чаши» (стр. 51); http://collections.vam.ac.uk/item/O91721/the-aldobrandini-tazza-tazza-unknown/.

294

Я очень благодарна за обмен мнениями и обсуждения Фрэнсис Коултер, которая работает над более масштабным исследованием тициановских цезарей и щедро делилась своими замечательными знаниями, когда я работала над этой главой. Коллекция Дарби и Бретта: Cottrell, ‘Art Treasures’, ссылки на Веллингтона на стр. 633 и 640. Коттрелл опирается на заметки Бретта в Частном каталоге коллекции Дарби, копия которого имеется в Архиве музея Айронбриджа [Айронбридж – памятник промышленной революции, индустриальный район в районе реки Северн; входит в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. – Прим. пер. ] (E 1980. 1202); под заглавием «Цезари Тициана» Бретт нахваливает качество шести картин («Эти благородные картины… непревзойденны как произведения искусства»). Большое спасибо Джорджине Грант из музея Айронбриджа за предоставленные копии соответствующих разделов этого Частного каталога. Мне неясно, как они связаны с шестью цезарями, которых Бретт, как предполагается, продал покойному королю Голландии, The Daily News 2 апреля 1864 года. Однако вокруг этих картин царит путаница: Wethey, Paintings of Titian, 239, следуя за Crowe and Cavalcaselle, Titian, 423, называет владельцем Абрахама Хьюма, а не Абрахама Дарби.

295

Недавние фундаментальные обсуждения этих картин: Wethey, Paintings of Titian, 235–240; гораздо более подробно: Zeitz, Tizian, 59–103. Пожар в Алькасаре: Stewart, Madrid, 81–82 (краткий, но леденящий душу рассказ: «лишь горстка дворцовых слуг, гибнущих в пламени»), Bottineau, ‘L’Alcázar’, 150 (со ссылкой на еще более краткий рассказ очевидца – французского художника Жана Ранка, в дворцовой мастерской которого начался пожар).

296

The Literary Gazette, 20 March 1841, 187–188; с Бреттом в Частном каталоге, примечание 1 выше.

297

National Review, ‘The Manchester Exhibition’, 5 (July 1857) 197–222, цитата на стр. 202 (Джордж Ричмонд, написано анонимно).

298

Распродажа Christie’s, 8 июня 1867 года, лоты 127–132, под заголовком «Следующие картины были выставлены в Манчестере в 1857 году». Одна из картин набора, «Тиберий», купленная за четыре гинеи Джеймсом Карнеги в 1867 году, была снова продана на Christie’s в 2014 году как картина «по мотивам Тициано Вечеллио»: https://www.christies.com/lotfinder/Lot/after-tiziano-vecellio-called-titian-portrait-of-5851119-details.aspx.

299

Morning Post 6 November 1829, 3; North Wales Chronicle 12 November 1829, 2; Caledonian Mercury 14 November 1829, 2, и другие публикации. Сумма 8000 фунтов: Northcote, Titian, 171.

300

Предлагались и другие фантастические вымыслы, как эти картины выжили вне Соединенного Королевства. Одна ложная идея начала XX века гласила, что версии в Мюнхене (аналогичные копии) на самом деле являются оригиналами: Wielandt, ‘Die verschollenen Imperatoren-Bilder’ (где идея предложена); ее отвергли Wethey, Paintings of Titian, 238, и другие.

301

Ближайшим конкурентом, вероятно, являются изображения двенадцати цезарей верхом Антонио Темпесты (1596); они были не только весьма популярны как гравюры, но и копировались в других материалах (Peacock, Stage Designs, 281–282, отмечает, что они вдохновили некоторые театральные костюмы Иниго Джонса; четыре живописные копии есть в Англси-Эбби на востоке Англии, http://www.nationaltrustcollections.org.uk/object/515497-/515500). О карьере Темпесты: Leuschner, Antonio Tempesta.

302

de Bellaigue, French Porcelain, no. 361.

303

Он имеет множество современных названий, в том числе Gabinetto dei Cesari (Кабинет Цезарей) и Sala dei Cesari (Зал Цезарей).

304

Реставрация: Cottafavi, ‘Cronaca’, 622–623. Копии: L’Occaso, Museo di Palazzo Ducale, 231–233.

305

Полезные вводные сведения о развитии герцогского дворца в Мантуе, о Троянской анфиладе и покровительстве Федерико (а также обширная библиографии): Chambers and Martineau (eds), Splendours; Furlotti and Rebecchini, Art of Mantua. В последующих примечаниях я по необходимости крайне избирательно беру важные обсуждения и полезные отправные точки для конкретных мантуанских тем.

306

Коллекции древностей Гонзага: Brown and Ventura, ‘Le raccolte’; Rausa, ‘ “Li disegni”’. Об античной статуе «Фаустины», которая являлась предметом тяжбы между Изабеллой д’Эсте и Мантеньей, смотрите ниже.

307

Dolce, Dialogo, 59: «i veri Cesari e non pitture» (там также говорится, что многие люди отправлялись в Мантую, чтобы просто увидеть их).

308

Zeitz, Tizian, 78–79.

309

«Molto belle, e belle in modo <or di sorte> che non si puo far più nè tanto» («Очень хорошо, и хорошо так, что лучше не сделаешь»); цитируется по Zeitz, Tizian, 101, контекст есть в Perini (ed.), Gli scritti, 162. История этих примечаний и вопрос о том, кто из Карраччи является их автором: Dempsey, ‘Carracci Postille’; Loh, Still Lives, 28–29, 239 n. 64 (приходят к разным выводам).

310

Планировка комнаты: Koering, ‘Le Prince et ses modèles’ и Le Prince, 282–295, также Zeitz, Tizian, 65–100. Превосходные онлайн-реконструкции Фрэнсис Коултер можно найти по адресу: https://ucdarthistoryma.wordpress.com/2016/11/24/journey-of-a-thesis-titians-roman-emperors-for-the-gabinetto-dei-cesari-mantua/, также в Coulter, ‘Supporting Titian’s Emperors’ (анализ общего дизайна); и бумажные версии, включая полезный план, в Berzaghi, ‘Nota per il gabinetto’, особенно стр. 255–258. Полезное резюме на английском языке – по-прежнему Shearman, Early Italian Pictures, 124–126.

311

Жизнь Джулио Романо: Hartt, Giulio Romano, с эссе по каталогу выставки Giulio Romano. Шекспир: «Зимняя сказка», действие V, сцена вторая. [ «Нет, принцесса узнала, что у Паулины хранится статуя, изображающая ее мать, над которой трудился много лет и которую закончил знаменитый итальянский мастер Джулио Романо, кто, будь он сам бессмертен и способен оживлять дыханьем свои создания, мог бы превзойти природу, подражая ей в совершенстве. Говорят, он сделал Гермиону до того похожей на настоящую