имеет отношения к этой комнате (где не было портрета Домициана). Наилучший недавний обзор этих головоломок и различных решений: Berzaghi, ‘Nota per il gabinetto’.

328

Клавдий, идентифицированный как Цезарь: Millar (ed.), Abraham van der Doort’s Catalogue, 43, and Inventories and Valuations, 328. История с «градоначальником» взята из Тацита: Tacitus, Annals 6, 11, 3. Эти описи показывают, что неправильное сопоставление «сюжетов» и императоров случилось по крайней мере к 1598 году.

329

Замечания Страды: Munich, Hauptstaatsarchiv, Libri Antiquitatum, 4852, fol. 167; опубликовано в Verheyen, ‘Jacopo Strada’s Mantuan Drawings’, 64: Dodici imperadori, sopradetti, a cavallo («вышеупомянутые двенадцать императоров, верхом») (курсив мой), цитируется Верхейном по Libri Antiquitatum, vol. 2). Опись 1627 года: Luzio, Galleria dei Gonzaga, 92; Morselli (ed.), Collezioni Gonzaga, 269: Dieci altri quadri dipintovi un Imperator per quadro a cavallo («Десять других панелей, изображающих по одному императору верхом на каждой панели») (курсив мой). Одиннадцать в описи имущества Карла I: Millar (ed.), Inventories and Valuations, 270. Помочь с этим расхождением частично может (или не может) один «конный император», упомянутый в другом месте описей Гонзага, хотя и не приписанный Джулио Романо (Luzio, Galleria dei Gonzaga, 97; Morselli (ed.), Collezioni Gonzaga, 278). Дополнительным осложнением является вопрос, как именно следует учитывать фигуру Виктории-Победы.

330

Vasari, Vite, 834 («двенадцать портретов императоров, написанные Тицианом»). Страда (смотрите примечание 35) также упоминает «двенадцать» императоров. Количество в описях различается: Millar (ed.), Inventories and Valuations, 270 дает «двенадцать» (хотя в одной рукописной копии это число исправлено на «одиннадцать»: British Library, Harley MS 4898, f 502); опись 1627 года, составленная в Мантуе, правильно указывает «одиннадцать» (Luzio, Galleria dei Gonzaga, 89; Morselli (ed.), Collezioni Gonzaga, 268); в переписке, связанной с продажей агентам Карла I, есть расхождения между «двенадцать» и «одиннадцать плюс один» (Luzio, Galleria dei Gonzaga, 139).

331

Hartt, Giulio Romano, 170, 176–177.

332

Домициан «Джулио Романо»: Luzio, Galleria dei Gonzaga, 90; Morselli (ed.), Collezioni Gonzaga, 268 («еще одна похожая картина с фигурой императора, работы Джулио Романо»). Домициан Фетти: Morselli in Safarik (ed.), Domenico Fetti, 260, 264–265. Все серии копий включали Домициана – будь то новые произведения или копии копий; смотрите Рис. 5.10.

333

Юлий Цезарь (Suetonius, Julius Caesar 7): Diemer et al. (eds), Münchner Kunstkammer, vol. 2, no. 2632; Hartt, Giulio Romano, 170, 174 (ошибочная идентификация сцены). Август (Suetonius, Augustus 94): Hartt, Giulio Romano, 171–172; Diemer et al. (eds.), Münchner Kunstkammer, vol 2, no. 2610; половина предварительного эскиза находится в королевской библиотеке в Виндзоре, половина в галерее Альбертина (Вена): Chambers and Martineau (eds), Splendours, 191.

334

Здесь я следую Koering, Le Prince, 285. Арасс (Arasse, Décors, 249–250 n. 163) высказывает сходное мнение о восьми императорах Мантеньи в Camera picta.

335

Translatio imperii (лат.) – «переход империи». Эта концепция подразумевает переход центра мирового государства из одной страны в другую, например, из Трои в Рим (бежавший после падения Трои Эней считается легендарным предком римлян).

336

Pocock, Barbarism, 127–150.

337

Silver, Marketing Maximilian, особенно части 2 и 3; Wood, Forgery, Replica, Fiction, 306–322.

338

Panvinio, Fasti. «Пиратское»: McCuaig, Carlo Sigonio, 30–33; более благожелательное отношение к Страде (понятие «пиратство» тогда было более расплывчатым, нежели сейчас; смотрите выше, глава 4, примечание 16): Bauer, Invention of Papal History, 52–53; Jansen, Jacopo Strada, 196–199. Другие попытки связать древнеримскую историю с современной включают труд Фульвио Illustrium imagines, который начинался с Януса и заканчивался императором Священной Римской империи Конрадом, который умер в 918 году, и проект Конрада Пёйтингера – компендиум по императорам от Юлия Цезаря до самого Максимилиана (Silver, Marketing Maximilian, 77–78; Jecmen and Spira, Imperial Augsburg, 49–51).

339

Федерико как модель для Августа: Zeitz, Tizian, 94–100. Однако смотрите, например, RRC 494, 529, где показывается бородатый Октавиан, соответствующий копиям тициановского Августа.

340

Koering, Le Prince, 273–282 (обращает внимание на эту рифму); более кратко, Hartt, Giulio Romano, 178–179.

341

Ferrari (ed.), Collezioni Gonzaga (Комната цезарей: стр. 189).

342

Bodart, Tiziano, документ 304; Zeitz, Tizian, документ 306.

343

Обстоятельства и контекст этой покупки: Luzio, Galleria dei Gonzaga; Brotton, Sale, 107–144; Anderson, Flemish Merchant.

344

История «Logion Serato»: Furlotti and Rebecchini, Art of Mantua, 236–240 (Шерман (Shearman, Early Italian Pictures, 125) ошибочно предполагает, что это новое название Комнаты цезарей). Рассеивание картин по герцогскому дворцу: Luzio, Galleria dei Gonzaga, 89–90, 92, 97, 115; Morselli (ed.), Collezioni Gonzaga, 268–269, 278, 295.

345

Андерсон (Anderson, Flemish Merchant) пытается изобразить Ниса менее прямолинейно. Ущерб от ртути: Wilson, Nicholas Lanier, 130–131.

346

«Остаток» XVIII века: Keysler, Travels, 116–117. Странное утверждение об уничтожении картин: Richter (ed.), Lives, 47 (за эти замечания отвечает «миссис Джонатан Фостер»). Возможно, что некоторые из «сюжетов» Джулио Романо не попали в Англию, поскольку не все можно отследить в описях коллекции Карла I.

347

Реставрационные средства: R. Symonds, British Library, Egerton MS 1636, fol. 30, цитируется по Wilson, Nicholas Lanier, 131. Поврежденная картина: Millar (ed.), Abraham van der Doort’s Catalogue, 174 (она указана в ряду поврежденных картин из Мантуи как «совершенно испорченная ртутью»).

348

Оригинальный документ (The National Archive, Kew, Surrey, LC 5/132 f. 306) доступен онлайн по адресу: http://jordaensvandyck.org/archive/warrant-to-pay-van-dyck-280-for-royal-portraits-15-july-1632/.

349

Puget de la Serre, Histoire (нумерация страниц отсутствует); соответствующий отрывок цитируется в Wilks, ‘Paying Special Attention’, 158–159. Здесь опять же имеются нестыковки. Описание Пюже де ла Серра подразумевает, что все императоры находились в одном месте, но это явно противоречит другим свидетельствам, включая описи примерно тех лет.

350

Otho: Millar (ed.), Abraham van der Doort’s Catalogue, 194; Inventories and Valuations, 66.

351

Millar