монет: Noreña, Imperial Ideals, 193.

156

Петрарка и Карл IV: Petrarch Letters 19, 3. Кириак: Scalamonti, Vita, 66–67; Glass, ‘Filarete and the Invention’, 34–35. Другие примеры: Brown, ‘Portraiture at the Courts of Italy’, 26. В 1522 году один из корреспондентов Дезидерия Эразма (Эразма Роттердамского) сделал ему подарок, подразумевающий связь римских императоров и нравственных уроков: «четыре золотые монеты добродетельных (bonorum) императоров»: упоминается в Correspondence of Erasmus, no. 1272 (курсив мой); впервые опубликовано в труде Эразма De puritate, 97–98.

157

Petrarch, Letters 19, 3.

158

Сложное общение и обмен подарками между Петраркой и Карлом IV: Ascoli, Local Habitation, 132–134, 144–145; Gaylard, Hollow Men, 5–6. Значение Петрарки в нумизматике: Williams, Pietro Bembo, 279–280. Юлий Цезарь, подаренный в ответ Карлом: Petrarch, Letters 19, 13 (почти наверняка это монета, но латинское обозначение (epfigiem) немного неопределенно). Можно проявить великодушие по отношению к Карлу и предположить, что он, возможно, намекал на то, что Петрарка в некоторых своих трудах в качестве модели для современных правителей использовал также и Юлия Цезаря (Wyke, Caesar, 132–133; Dandelet, Renaissance of Empire, 20–26).

159

«Медали» (ит.).

160

Наиболее активным сторонником «тезиса медальона» был Себастьяно Эриццо (Discorso, 1–112). Среди примечательных сторонников другой, верной, точки зрения – Энеа Вико (Discorsi 1, 28–34; по неясной причине стр. 28, 29 и 32 в первом издании его труда носят ошибочные номера 36, 37 и 40); Антонио Агустин (Dialogos 1, 1–25). Современные дискуссии: Fontana, ‘La Controversia’ (продолжение дебатов вплоть до XVIII века); более кратко: Cunnally, Images of the Illustrious, 136–138.

161

Filarete, Treatise 1, 316 (оригинальный манускрипт: Lib. XXIV, Magl, fol. 185r).

162

Vico, Discorsi 1, 52. Смерть Вико: Bodon, Enea Vico, 45.

163

Vico, Discorsi 1, 48; Addison, Dialogues 1, 21.

164

Заявления о «дефиците»: Weiss, Renaissance Discovery, 171. Price: Cunnally, Images of the Illustrious, 37–39.

165

Goltzius, C. Iulius Caesar. Его жизнь и тексты: Haskell, History and Its Images, 16–19; Cunnally, Images of the Illustrious, 190–195. В посвятительном тексте к своей более ранней книге Vivae omnium fere imperatorum imagines (fol. 3r) Гольциус вторит словам Вико об исторической важности монет по сравнению с литературными свидетельствами.

166

Этот список благодарностей и популярность коллекционирования монет: Cunnally, Images of the Illustrious, 41–46; Callatay, ‘La controverse’, 269–272. Оба автора ставят вопрос о точности имен (некоторые подозрительные аномалии подробно исследуются в работе: Dekesel, ‘Hubert Goltzius’). Каллатай также отмечает, что идеология исторической достоверности не всегда легко согласуется с тем фактом, что некоторые образцы являлись «подделками», а в случае Гольциуса и других авторов некоторые рисунки и описания были как минимум «улучшены».

167

Хвастовство принцессы: Kroll, Letters from Liselotte, 133; немецкий оригинал: Künzel, Die Briefe der Liselotte, 291 (далее она утверждает, что всего в ее коллекции 410 монет). Хотя источники противоречат друг другу, коллекция Лоренцо Медичи (1449–1492) определенно насчитывала более двух тысяч экземпляров (доказательство: Fusco and Corti, Lorenzo de’ Medici, 83–92).

168

«Предметы искусства» (фр.).

169

Плакетки: Hobson, Humanists and Bookbinders, 140–142. Шкатулка: Haag (ed.), All’Antica, 238 (на стр. 239 изображена позолоченная чаша со встроенными оригинальными римскими монетами). О потире: Tesori gotici, no. 29. (Большое спасибо Фрэнку Дабеллу и Джею Вайсбергу за то, что они познакомили меня с этой замечательной вещью).

170

Viljoen, ‘Paper Value’, 211–213.

171

Cunnally, ‘Of Mauss and (Renaissance) Men’, особенно на стр. 30–32, справедливо подчеркивает, что взгляд эпохи Возрождения на античное искусство был «монетоцентричным», в отличие от современного «мрамороцентричного» взгляда.

172

Обзор изображений и адаптаций римских монет эпохи Возрождения, а также другие примеры: Fittschen, ‘Sul ruolo del ritratto antico’, 388–394; Haskell, History and Its Images, особенно 26–36; Bacci, ‘Ritratti di imperatori’.

173

Fermo, Biblioteca comunale, MS 81. Обсуждение и дополнительные ссылки: Brown, Venice and Antiquity, 66–68; Schmitt, ‘Zur Wiederbelebung’.

174

Должность mansionario исторические источники описывают по-разному; в частности, он мог отвечать за имущество и порядок в церкви. (Примеч. ред.)

175

Император Римской империи именовал себя императором Запада – так официально называлось франкское государство с 800 года. (Примеч. ред.)

176

Существует три рукописи этой работы: одна находится в Ватикане (Biblioteca Apostolica Vaticana, Chig. I VII 259), экземпляр с автографом, но без начала (начинается только с правления Септимия Севера); вторая – в Вероне (Biblioteca comunale, Cod CCIV) с гораздо меньшим количеством законченных иллюстраций; третья, существенно более фрагментарная версия – в Риме (Biblioteca Vallicelliana, Cod. D 13). Краткое обсуждение: Weiss, Renaissance Discovery, 22–24. Подробное исследование связей с чеканкой монет: Schmitt, ‘Zur Wiederbelebung’; Capoduro, ‘Effigi di imperatori’; Bodon, Veneranda Antiquitas, 203–217 (автор показывает, что серия началась с Юлия Цезаря, а не с Августа, как обычно считалось).

177

Paris, BNF, MS lat. 5814. Обсуждение: Alexander (ed.), Painted Page, 157–158. Почти неопровержимые аргументы в пользу того, что заказчиком является Бернардо Бембо: Nalezyty, Pietro Bembo, 53.

178

Fulvio, Illustrium imagines. Краткое введение: Weiss, Renaissance Discovery, 178–179; Haskell, History and Its Images, 28–30; смотрите ниже.

179

Оттиски Раймонди: Viljoen, ‘Paper Value’ (его двенадцать правителей не совпадают полностью со светониевскими: Калигулу заменяет Траян; смотрите ниже). Флорентийские рельефы: Caglioti, ‘Fifteenth-Century Reliefs’; Bacci, ‘Ritratti di imperatori’, 30–47.

180

Императоры на общей схеме в Camera picta: Christiansen, Genius of Andrea Mantegna, 27–38; Campbell, Andrea Mantegna, 203–211 смотрите ниже, и примечание 55.

181

Лоджия – галерея с аркадой на колоннах – пришла в Британию из Италии.

182

Различные точки зрения на портреты из Чертозы: Burnett and Schofield, ‘Medallions’; Morscheck, ‘The