и Турции: Raubitschek, ‘Epigraphical Notes’. В Италии: Munk Højte, Roman Imperial Statue Bases, 97.

94

Гай Светоний Транквилл. Жизнь двенадцати цезарей. См. перевод с лат. и примеч. М. Л. Гаспарова в издании: Москва: Наука, 1993.

95

Suetonius, Julius Caesar 45.

96

Условный портрет мифического римского царя Анка Марция, отчеканенный в 56 году до н. э., где видны «цезаревские» черты: RRC 425/1. Совершенно иное изображение Цезаря на монетах, отчеканенных в Восточном Средиземноморье в 47/46 годах: RPC 1, 2026.

97

Подавляющее большинство античных «портретов» греческих и римских деятелей классической культуры (а возможно, и все они) – это обычные «типовые» изображения, не имеющие никакого отношения к реальной внешности соответствующих людей; полезное обсуждение смотрите в: Sheila Dillon, Ancient Greek Portrait Sculpture, 2–12.

98

Более масштабное обсуждение попыток сравнить описания Светония и скульптуры цезарей в целом: Trimble, ‘Corpore enormi’.

99

Winckelmann, Geschichte, Part 2, 383; переведено в Mallgrave, History, 329. Эннио Квирино Висконти в своем каталоге части коллекции в Ватикане (Museo Pio-Clementino, 178), комментируя бюст, который, как предполагается, принадлежал Юлию Цезарю, писал: «Неопределенность его изображений на монетах, плохо прорисованных на бронзе из-за отсутствия художественного качества, и недостаточно отчетливых на серебряных и золотых монетах просто вследствие небольшого размера изображений, обеспечила раздолье тем <буквально „крестителям“, battezzatori>, кто готов был опознать Цезаря во многих головах и бюстах, которые совершенно не похожи на него, за исключением нескольких общих признаков его внешности».

100

Для гемм характерны проблемы с датировкой, и большинство из изображений Цезаря на них сейчас относят к Новому времени. Один из наиболее правдоподобных античных кандидатов: Vollenweider, ‘Gemmenbildnisse Cäsars’, 81–82, plate 12: 1, 2 and 4; Johansen, ‘Antichi ritratti’, 12 (в обоих источниках имеются другие примеры). Остаточный фрагмент античного керамического сосуда с греческого острова Делос с предполагаемой головой Цезаря: Siebert, ‘Un portrait de Jules César’.

101

13 января 1025 года об этом открытии сообщила New York Times. Белее скептичное обсуждение: Andrén, ‘Greek and Roman Marbles’, 108, no. 31.

102

Schäfer, ‘Drei Porträts’, 20–23. Влияние этой находки (где на втором месте с небольшим отставанием голова из Роны): Wyke, Caesar, 1.

103

Различные ученые приводят совершенно различные данные о количестве сохранившихся изображений Цезаря; это зависит не только от доступных им материалов и новых находок, но и от строгости их критериев. 150 – это самое щедрое число. В 1882 году Бернулли (в Römische Ikonographie, первой систематической попытке всеобъемлющего каталога) заявил о 60 портретных головах. С тех пор это число то увеличивалось, то уменьшалось. В 1903 году восторженный и, по собственному признанию автора, любительский каталог Фрэнка Скотта в Portraitures указывал 84 варианта (впрочем, Скотт включил изображения, в отношении которых сам испытывал серьезные сомнения, а также те, о которых знал только из вторых рук). Самый последний и трезвый каталогизатор сократил это число примерно до 20: Johansen, «Antichi ritratti» и «Portraits in Marble» (позже в клуб портретов Цезаря осторожно приняли «Цезаря из Арля»).

104

Различные гипотезы для «Цезаря из Гудзона»: Andrén, ‘Greek and Roman Marbles’, 108, no. 31. Археология «Зеленого Цезаря»: Spier, ‘Julius Caesar’, есть дополнительная библиография. Некоторые варианты его идентификации: Kleiner, Cleopatra and Rome, 130–131 (вариант со статуей Клеопатры, развивающий предположения Фишвика в Fishwick, ‘The Temple of Caesar’, хотя сама Клейнер более осторожна в Roman Sculpture, 45); Zanker, ‘Irritating Statues’, 307 («один из его поклонников с Нила»); Johansen, ‘Antichi ritratti’, 49–50 (современное изделие).

105

Альдрованди (Aldrovandi, ‘Delle statue antiche’, 200) утверждает, что статуей владеет Марко Казале, и она досталась ему в наследство от отца. О справочнике Альдрованди: Gallo, ‘Ulisse Aldrovandi’. Различные взгляды на Цезаря, в настоящее время находящегося в коллекции Казале: Johansen, ‘Antichi ritratti’, 45 (Ренессанс); Santolini Giordani, Antichità Casali, 111–112 (скорее Рим). Моя догадка (но не больше) заключается в том, что показ статуи, о которой сообщает Альдрованди, отражает как ее особый знаменитый статус, так и практический страх перед кражей (как предполагает Фурлотти в Antiquities in Motion, 190).

106

История этой скульптуры: Stuart Jones (ed.), Catalogue of the Ancient Sculptures… Palazzo dei Conservatori, 1–2, и Albertoni, ‘Le statue di Giulio Cesare’ (оба сходятся на древности основы, относя к вероятному II веку); Johansen, ‘Portraits in Marble’, 28 (рассматриваются предположения о XVII веке); Visconti, Museo Pio-Clementino, 179 (считает, что это один из двух достоверных Цезарей, ему известных). Набросок Джованни Антонио Дозио в XVI веке: Hülsen, Skizzenbuch, 32 (хотя Дозио называл свой набросок «Октавиан», который был преемником Юлия Цезаря). Скульптура также, кажется, соответствует описанию статуи Цезаря в путеводителе Альдрованди XVI века (‘Delle statue antiche’, 180).

107

От лат. dux – «вождь», «лидер».

108

Цезарь как «торговая марка» Муссолини: Laurence, ‘Tourism, Town Planning and romanitas’ (о статуе в Римини 190–192); Nelis, ‘Constructing Fascist Identity’ (с полной библиографией); Dunnett, ‘The Rhetoric of Romanità’.

109

Le Bars-Tosi, ‘James Millingen’.

110

Историю нахождения скульптуры в музее и изменения в идентификации можно отслеживать по этому каталогу и последующим путеводителям: Synopsis of Contents 1845, 92 («Неизвестная голова. Приобретена в 1818 году»); Synopsis of Contents 1846, 92 («Бюст Юлия Цезаря. Приобретен в 1818 году»). Скотт (Scott, Portraitures, 164–165) сообщает (и ошибается: он неправильно прочитал свой источник), что когда-то бюст находился в коллекции Людовизи в Риме.

111

Baring-Gould, Tragedy of the Caesars, vol. 1, 114–115.

112

Rice Holmes, Caesar’s Conquest, xxvi. Отметим ради справедливости, что вступительное эссе Томаса Райса Холмса «Бюсты Юлия Цезаря» (xxii—xxvii) начинается с прямого признания, что идентификация всех этих бюстов рискованна, он мягко критикует Баринг-Гулда за обнаружение собственного «идеала <Цезаря> в своих любимых бюстах». Он рассматривает других главных кандидатов на наиболее аутентичный образ Цезаря (многие из которых теперь почти полностью забыты). Но в итоге он просто не может устоять перед бюстом из Британского музея.

113