не единственной, кто энергично хлопотал о «фирме Штраус». Важную роль сыграл Карл Фукс, муж тети Эрнестины. Он был музыкантом в капелле отца. Именно он передал сыну ноты и инструменты. Он был ангажирован как режиссер оркестра с самым высоким жалованьем, а позже исполнял обязанности частного секретаря Шани.

Между музыкантами старой и новой Штраус-капелл часто возникали серьезные конфликты. Спустя год, 7 октября 1849 года, Иоганн Штраус впервые дирижировал в Колонном зале Фольксгартена оркестром, состоящим лишь из одной трети начального состава.

То, что Иоганн Штраус не находил при кайзеровском дворе страстно желаемого признания, сильно тяготило его. Как последователь отца, в 1849 году он хлопотал о передаче ему руководства придворной бальной музыкой, но получил отказ. Его поведение в революционном году не было позабыто, и так продолжалось еще долго.

Поездка в Варшаву

В 1850 году Шани организовал в высшей степени смелую попытку представить себя в лучшем виде на самом высшем уровне. Он узнал, что 28 октября 1850 года в Варшаве планируется встреча кайзера Франца Иосифа с русским императором Николаем I. Это был его шанс! К тому же он знал, что царь ему благоволит – ведь за год до этого он посвятил ему Nikolai-Quadrille («Николай-кадриль»), Op. 65, и та нашла восторженный прием.

Путешествие в Варшаву с самого начала было с приключениями. Прежде всего Шани пришлось одолжить денег у одного богатого свиноторговца, дабы вообще что-либо предпринять. 10 октября он ходатайствовал о получении иностранных паспортов для 24 музыкантов и одного оркестрового слуги для стран, по которым собирались следовать, включая «русскую Польшу». 16 октября состоялся отъезд из Вены. Уже на следующий день капелла играла в Ратиборе, далее многократно в Бреславе. По дороге в Варшаву неожиданно выяснилось, что паспорта недействительны для этого края. Вся труппа оказалась под подозрением, что является группой революционеров, и была выдворена из поезда. Музыкантам пришлось коротать ночь на сеновале одной из бедных местных избушек. Иоганн один поехал в Варшаву и обратился к генералу Абрамовичу[78]. Тот заупрямился и остался при своем убеждении: это вовсе не артисты, а революционная банда, которую лучше всего сослать в Сибирь. Штраусу удалось наконец навести контакт с его страстным поклонником, нотным торговцем Фридляйном. Тот поселил Штрауса в дружественной польской семье. О досадном инциденте удалось известить пребывающую в то время в Варшаве русскую императрицу. Только благодаря ее вмешательству музыкантам разрешили продолжить поездку. Когда оркестр наконец соединился в Варшаве, дела пошли на лад. Штраус завоевал расположение императрицы Александры Федоровны, и она пригласила маэстро дать у нее концерт и даже попросила его сыграть на придворном балу. Оркестр был вознагражден 500 рублями, а Штраус к тому же получил ценное бриллиантовое кольцо. То, что этот контакт мог открыть весьма блестящие перспективы для его будущего, он тогда, разумеется, не мог предвидеть.

По следам отца – успехи в Вене

Назад в Вену – вскоре Штраус-капелла опять была в месте своей постоянной локации. Помимо променад-концертов в «Райском садике» и «Водном гласисе», они проводили блестящие праздники и шумные карнавальные ночи в самых больших заведениях города. Страстная, энергичная музыка Штрауса нравилась также студентам, которые из-за их революционной солидарности всегда находились под прицелом «полицейского государства». Они ошибочно полагали уловить в музыке капельмейстера сопротивление и приглашали его на свои балы, которые зачастую состоялись в Софийских залах. Штраус посвятил им 50 вальсов и полек. Произведения оригинально представляли тамошние области науки, среди которых для студентов-юристов Die Extravaganten («Экстраваганты»), Op. 205, и позже Auf freiem Fuß («На свободе»), Op. 345, для студентов-техников – Elektro-magnetische Polka («Электромагнитная полька»), Op. 110.

Как отцу, так и сыну кратковременно приходилось делить на части свой оркестр. Тогда и он в испытанной манере в фиакре несся с одного праздника на другой, ведь публика решительно требовала «персонально Штрауса». Он являлся гарантом великолепных развлечений и блестящих балов. И маэстро был невероятно популярен, о чем напоминала сатирическая газета «Пунш требовала». Она титуловала его «…связывающим свадебные венки, утоляющим тоску Венским композитором… переполненным славой, облитым золотом, никогда не возвышающимся; постоянно в черном фраке, всегда сыплющим вальсами, составляющим попурри и стремящимся ко всем церемониям».

Как и отец, сын также был неутомимым тружеником. Впрочем, ему никогда не приходилось заставлять себя сочинять. Уже позже, будучи семидесятилетним, он сказал, что мелодии сами из него льются, «как чистая вода», приходится их только удерживать. Для этого у него постоянно наготове бумага и карандаш. Его манжеты, ночные рубашки были испещрены нотами. Публика требовала от своего любимца танцевальной музыки, и он обязан был предоставлять ее. Безразлично, где и когда, во время езды в фиакре или короткого перерыва между балами. Или ранним утром после шальной бальной ночи. Тогда случалось, что он, уставший и хмельной, царапал заказанное уже к этому вечеру произведение на карте меню, лежащего под рукой. Именно так возникли некоторые из его вальсов, такие как Schneeglöckchen («Снежинки»), Op. 143, Schallwellen («Звуковые волны»), Op. 148, или Wien, mein Sinn («Вена, душа моя»), Op. 193.

От отца сын унаследовал также восприимчивую нервную систему. Как и отец, сын был впечатлительным, нервным и так и не научился соизмерять свои силы. У него не было границ. С тех пор как он перенял отцовскую капеллу, он не давал себе ни минуты покоя. Ночь за ночью музицировать, в течение дня сочинять, выполнять инструментовку, составлять попурри из отрывков произведений современных ему композиторов, таких как Вагнер, Мейербер и Мендельсон, становиться все более востребованным и к тому же являться менеджером капеллы – все это сказалось на его здоровье. В начале лета 1853 года он довел себя до полного упадка сил. Как когда-то отец «сложился» за дирижерским пультом, так и Шани вследствие сверхчеловеческого напряжения в прямом смысле слова был на исходе. Сегодня этот синдром называют burn out[79].

Диагноз врачей был убийственным. Для начала они прописали Шани лечение в Нойхаузе поблизости Цилли (сегодня словенское Целе), где возлагали надежду на целебную силу минеральных источников, а затем передышку как минимум на полгода. На арену предстояло выйти младшему брату Йозефу. Только после длительных колебаний он изъявил готовность принять участие в рискованном предприятии. Итак, музыкальное предпринимательство братьев Штраус началось. Старший брат мог смело отправиться на курорт.

Когда Иоганн Штраус летом 1854 года был еще на одном лечении в Бад Гаштайне, в горах Зальцбурга появилась делегация российского железнодорожного акционерного общества. Дело в том, что он произвел впечатление на царскую семью в