режиссера, монтажера. Пробовал себя в журналистике, выступал как лектор, пропагандируя новые направления в западном кино. Наконец, создав собственную прокатную контору и заработав необходимые средства, в 1970 г. снял свой первый фильм «Дорогая Ирена». Как в любом дебюте, в нем было много сюжетных промахов, и особого успеха в прокате он не имел. На следующий год Томсен снял очень поэтичный фильм о датской деревне — «Здесь начинался мой мир», удостоенный премии Бодиль Ипсен и признанный лучшим датским фильмом 1976 г. Экранизация сказки Х. К. Андерсена «Снежная королева», в которой действие перенесено в современность, оказалась неудачной, но это не обескуражило Томсена. Через три года на экраны вышла его картина «Мечты умирают бесшумно», ставшая заметным явлением в датском кино.

Н. Мальмрос, врач по образованию, оставил свою профессию и увлекся кино. В 1965 г. на скромные средства он поставил фильм «Страна моей любви» — поэтический рассказ о жизни деревни, где он родился. Кассового успеха картина не имела. Прошло десять лет, прежде чем появился следующий фильм Мальмроса «Оле из 5-С» — фильм о детях, но для взрослых. Глубокое проникновение в психологию школьников, тонкие наблюдения наполняют фильм светлой, радостной атмосферой, перемежающейся с грустью. Этот фильм Н. Мальмроса был удостоен награды на фестивале детских фильмов в Тегеране. В фильме «Мальчишки» Мальмрос как бы продолжил подростковую тематику. Фильм был удостоен в 1977 г. премии Бодиль Ипсен. Еще больший успех имела его картина «Древо познания» (1983), удостоенная премии Каннского фестиваля.

Можно смело утверждать, что ни в одной из стран Западной Европы кинематограф не уделял столь пристального внимания детской тематике, как в Дании. Некоторые из датских режиссеров последовательно обращались к подростковой тематике. Их картины пользовались успехом не только на родине, но и за рубежом. «Резиновый Тарзан (1981) С. К. Якобсена удостоен премии Каннского кинофестиваля; «Темная сторона Луны» (1986) Э. Клаусена была куплена десятками стран, включая США {явление весьма редкое). Не меньшим успехом пользовался «Тайм-аут» (1987) И. Б. Карлсена. Телевизионные ленты «Крутись и кричи» и «Мир Бестера» (1984—1985) Б. Августа оказались столь удачными, что их перевели на кинопленку и показывали на кинофестивалях.

Творческий тонус датского кинематографа к началу 80-х годов заметно повысился, но ситуация с кредитованием новых картин не стала проще. Видимо, поэтому в 1984 г. Киноинститут был реорганизован в Киноакадемию (государственное учреждение, которое частично финансирует постановку фильмов, решает проблемы видео, координирует работу киноклубов, организацию фестивалей и т.д.). В целях стимулирования творческих поисков кинематографистов был учрежден новый приз — статуэтка «Роберт».

В 80-е годы тематическая палитра датского кино заметно изменилась. Режиссеры разных поколений обратились к глобальным проблемам: борьба против атомной угрозы, охрана окружающей среды, наркомания, коррупция. «Кто кого убивает?» (1978) Л. Вильструпа, «Снайпер» (1977) Т. Хедегарда, «Покушение» (1980) Б. Кристенсена, «Террор» (1978) Г. Нильсена, «Пропавший чиновник» (1972) Г. Фредхольма, «Полицейский» (1979) А. Рефна и ряд аналогичных фильмов будоражили общественное мнение страны, привычно считавшейся регионом политической стабильности.

Нашли свое отражение в киноискусстве и феминистские тенденции. В 1979 г. группа женщин-киноработников организовала союз «Красные сестры». Руководящую роль в нем играли Ю. Рекс, Е. Рюгер, М. Кнудсен, Б. Виелепольска, X. Рислинг. Они отказались от помощи мужчин, выполняя всю творческую и техническую работу самостоятельно. Названия снятых ими фильмов говорят сами за себя — в них и вызов и бравада: «Мадам, будьте мужчиной», «Ахиллесова пята — мое оружие», «Платок Вероники», «Изольда» и др.

Значительно серьезнее женские проблемы решались в фильмах режиссера Астрид Хеннинг-Иенсен. В 1978 г. на экранах Дании, а затем многих стран мира с большим успехом шел поставленный ею по роману Деи Триер Мерк фильм «Зимние дети». История о том, как женщины разных национальностей и социальных групп встречаются в стенах родильного дома, где эти различия утрачивают всякое значение, ибо женщин объединяет самое прекрасное ожидание — рождения ребенка. Фильм побил рекорды посещаемости. Ему были присуждены премия «Серебряный медведь» на фестивале 1979 г. в Западном Берлине и приз католических организаций «За гуманизм».

Заслуженным признанием пользуется в Дании документальное кино. В 1968 г. режиссер-оператор И. Лет организовал группу «Эксперимент». Ее творческое кредо было опубликовано отдельной брошюрой «Фильмомашина». Главным положением этого документа было обоснование права авторов на трансформацию действительности вне традиционных решений. Эксперименты начались в фильмах И. Лета «Жизнь в Дании» (1971), «Добро и зло» (1975). Высоким профессионализмом отличалась работа коллектива из 16 операторов во главе с И. Летом «Воскресенье в аду» (1977) — съемки международных автогонок Париж—Рубо. В 1984 г. И. Лет снял «Экспресс Гаити», а в 1987 г. — «Китайский дневник». Его творческие эксперименты успешно продолжаются.

Несомненно, интересен творческий опыт датских мультипликаторов (аниматоров). Плодотворно трудятся в этом жанре Я. Хаструп и ее коллеги: А. М. Петерсен, Б. Фабер, К. Симонен и П. Нюгорд. Поставленный ими в 1984 г. фильм «Самсон и Салли» о жизни двух юных китов не только развлекательный, но и познавательный: авторы предупреждают о возможной экологической катастрофе в Мировом океане. Большим успехом у детской аудитории пользуются короткометражные фильмы С. Иохансена из серии «Озеро окуней», сделанные на высоком профессиональном уровне.

Ни в одной из Скандинавских стран не ведется такая целенаправленная работа в области создания и эксплуатации научно-популярных и учебных фильмов, как в Дании, которую осуществляет государственная организация «Дансккультурфильм». Обслуживая на некоммерческой основе школы, высшие учебные заведения и клубы, «Дансккультурфильм» организует просмотры для 15 млн зрителей в год.

В столь кратком обзоре не представляется возможным рассказать о сценаристах, операторах и актерах. При выпуске ежегодно не более 10—15 фильмов в Дании не существует условий для их регулярной занятости в кино. Поэтому и сценаристы, и операторы, и актеры имеют только разовую работу на киностудиях на договорной основе. Такой узкой специальности, как киноактер, в Дании не существует. В кино снимаются в первую очередь актеры театров и телевидения.

История датского кино знала подъемы и спады, но его творческий потенциал всегда отличался устойчивостью. В конце 80-х годов датское кино пережило очередной подъем. На международных фестивалях в конкурентной борьбе с такими крупнейшими кинодержавами, как США, Франция, Англия, Италия, датские кинофильмы занимают первые места. Так, в 1988 г. высшей награды Каннского фестиваля «Золотой пальмовой ветви» был удостоен фильм Б. Августа «Пелле-завоеватель» (экранизация романа М. Андерсена-Нёксе). В том же году высшую награду Американской киноакадемии за лучший иностранный фильм статуэтку «Оскар» получил Г. Аксель за картину «Фестиваль Баббеты». Фильм Н. Мальмроса «Красавица и зверь» (1984), награжденный статуэткой «Роберт» и премией Бодиль Ипсен в Дании, удостоен и нескольких международных наград. Сказанное относится к мастерам старшего поколения.