class="p1">56. Эйзенхауэр был обеспокоен тем, что эта униформа выглядела «немного грубовато», и с учетом «естественных наклонностей американского солдата» военнослужащие в этой униформе «быстро создали бы общее впечатление беспорядочной толпы» (Ibid. P. 559).

57. American Informal // Apparel Arts. 1949. Dec. P. 61–69.

58. Outerwear Is Everywhere // Apparel Arts. 1955. Sept. P. 98–99.

59. How to Dress in the Worst of Taste // Gentlemen’s Quarterly. 1964. Feb. P. 61.

60. Casual Fridays without Tears // GQ. 1995. July. P. 75.

61. Foulkes. Loc. cit. P. 24.

62. Suited for the Non-Occasion // GQ. 1972. Feb. P. 104–105.

63. Casual Check on California // Apparel Arts. 1949. June. P. 66.

64. Jeaneology: A Fitting Tribute to Fashion’s Hot Pants // GQ. 1977. Apr. P. 110.

65. McClendon. Loc. cit. 106.

66. В женской одежде наблюдается та же ситуация. Примером могут служить карманы-муфты на вечерних платьях.

67. How to Dress in the Worst of Taste. Loc. cit. P. 61.

68. The Splashy Seventies // GQ. 1980. Oct. P. 210.

69. Как писал Джей Ли в Esquire, важной вехой в возвращении «крутизны» штанам карго стала фотография Че Гевары, запечатленного в штанах карго на бейсбольном матче в 1958 году, где он выступил в роли подающего. Далее их взяли на вооружение две совсем разные контркультуры – панк и хип-хоп. В дальнейшем штаны карго стали поставлять такие известные торговые бренды, как Abercrombie & Fitch и Old Navy (Lee, J. Amazing Stories: The Intrepid Histories of Three Style Icons. Part 2 : Cargo Pants / J. Lee // Esquire. 2010. Spring).

70. Pants // GQ. 1973. Feb. P. 97.

71. Carlsen, P. Clotheslines / P. Carlsen // GQ. 1980. Oct. P. 15.

72. What’s Hot! // GQ. 1977. Sept. P. 172.

73. Sherwood, J. The Nineties Utility Movement: Prime Suspect in the Death of Designer Fashion / J. Sherwood // Uniform: Order and Disorder / ed. by. F. Bonami, M. L. Frisa, S. Tonchi. Milan: Charta, 2000. P. 176.

74. Jackson, J. Vogue’s View: Working Class / J. Jackson // Vogue. 1994. May 1. P. 119.

75. Stanton, S. U. S. Army Uniforms of World War II / S. Stanton. Mechanicsburg, PA: Stackpole Books, 1991. P. 110.

76. Moderate Report: Utility Chic; A Quick Interpretation // Women’s Wear Daily. 1998. Nov. 25. P. 25.

77. Fabric for Fighters: Life-saving Research for Military Uniform Designs // Made to Measure Magazine. 2012. Aug. 8. URL: https://www.madetomeasuremag.com/fabric-for-fighters-life-saving-research-helps-latest-military-uniform-designs. (Из указанного первоисточника цитируемые слова к настоящему времени исчезли. Вместо этого Лафлер заявляет там: «В прошлом в военное время мы не раз становились свидетелями переноса тенденций милитари на подиум. В моду входили военно-полевые ботинки, плащ-палатки, погоны, шевроны, форменные куртки, портупеи и т. п. Мне это видится так, что люди считают наших солдат образцами для подражания и хотят одеваться как доблестные защитники свободы нашей страны» – и далее в том же духе. – Прим. пер.)

78. «Военная одежда подобна джинсам; конструктивно это лучшая одежда в мире, – отметила в 1995 году в одном из интервью Анна Суи (американский модельер. – Прим. пер.), – ее невозможно сделать еще лучше. Она функциональна, защищена от непогоды; в ней продумано все до мелочей, и именно это привлекает нас в военной форме». Цит. по: Spindler, A. Design Review: From Lethal Cause to Artistic One / A. Spindler // New York Times. 1995. Sept. 15. P. C23.

79. К 1980-м годам Питер Карлсен из GQ жаловался на то, что «большая часть подлинного излишнего снаряжения… давно исчезла», однако различные бренды продолжали позиционировать свою одежду под видом якобы аутентичной военной формы. См.: Carlsen, P. Express Male / P. Carlsen // GQ. 1981. May 1981.

80. Lunteren, F. van. Spearhead of the Fifth Army / F. van Lunteren. Philadelphia: Casemate, 2016. P. 245.

81. Sherwood J. Loc. cit. 177.

82. Кто вправе решать (как это, похоже, пытался сделать Шервуд), у кого есть право адаптировать такую защитную одежду? Исторически публичные улицы были более опасным местом для женщин, и кажется несправедливым осуждать дам – даже богатых и привилегированных – за их попытки выглядеть угрожающе.

83. Military Issue // Vogue. 2010. Mar. 1. P. 447.

84. “rugged to refined” “Urban Uniform,” 214

85. Martin, R. Swords into Ploughshares / R. Martin, H. Koda. New York: Metropolitan Museum of Art, 1995. Экспонаты выставки «Мечи на орала: военное обмундирование и гражданская одежда» («Swords into Ploughshares: Military Dress and the Civilian Wardrobe») демонстрировали влияние военной одежды на моду; она проходила с 7 сентября по 26 ноября 1995 года. Мартин цитирует Менкес в предисловии к брошюре, посвященной этой экспозиции.

86. Menkes, S. Fashion’s Unsettling Reflection: Designers Focus on 1940s / S. Menkes // International Herald Tribune. 1995. May 9.

87. The No-Bro Car Go // GQ. 2011. May. P. 128.

88. In the Pocket // Women’s Wear Daily. 2016. Nov. 16. P. 22.

89. Fashion: Marine Serre, Glenn Martens Look to Fashion’s Future // Women’s Wear Daily. 2020. July 6. P. 14.

90. Gayomali, C. Errolson Hugh Sees the Future / C. Gayomali // GQ. 2019. May. P. 86.

91. Smith, R. Men’s Style: The Thinking Man’s Guide to Dress / R. Smith. New York: Thomas Dunne Books, 2007. P. 232–233.

92. In the Pocket. Loc. cit. P. 22.

93. Schiaparelli. Loc. cit. P. 67.

94. Прозрачный дождевик от Prada продолжает традицию trompe l’oeil, подобно платьям Hermès 1952 года, на которых с помощью трафаретной печати были изображены манжеты, воротник, пуговицы и карманы (см. рис. 104).

Глава 7

1. Dimant, E. Minimalism and Fashion: Reduction in the Post-modern Era / E. Dimant. New York: Collins Design, 2010. P. 11.

2. The World of Now // Harper’s Bazaar. 1960. Feb. P. 77.

3. Ibid.

4. В титрах художниками по костюмам значатся Элис О’Нил (Alice O’Neil) и Долли Три (Dolly Tree). Принятая на киностудиях в 1930-е годы система работы была такова, что об индивидуальном вкладе конкретных лиц можно было выяснить очень немногое. Подробное обсуждение этого фильма можно найти в книге: Chapman, J. Projecting Tomorrow: Science Fiction and Popular Cinema / J. Chapman, N. J. Cull. London: I. B. Tauris; New York, NY: Palgrave Macmillan, 2013.

5. Цит. по: Mandlebaum, H. Screen Deco: A Celebration of High Style in Hollywood / H. Mandlebaum, E. Myers. Santa Monica: Hennessy and Ingalls, [1985] 2000. P. 169.

6. В одном из главных сюжетных ответвлений фильма путешественник во времени из 1930 года пытается приспособиться к одежде будущего. В одной из сцен персонаж по имени Сингл-О, неисправимый пьяница времен Сухого закона, шатаясь, бредет по улице в поисках таблеток, пришедших на смену алкоголю. Он машинально тянется к карманам и, энергично ощупывая себя в продолжительной физической комедийной сцене, не может их найти. Сингл-О привязан к нуждам и заботам прошлого – его открытие того, что