из родного края за границу: «Во время моих 23-летних поездок искусства я посетил со своей капеллой 840 городов двух частей света, давал концерты на 14 выставках. С 1870 по 1900 год моя капелла имела честь предстать перед следующими высшими господами: императором Доном Педро и супругой-императрицей из Бразилии, французской императрицей Евгенией, императором Вильгельмом I и императрицей Викторией из Германии, императором Вильгельмом II из Германии, королевой Викторией, королем Эдуардом и королевой Александрой из Великобритании, королем Виктором Эммануэлем из Италии, королем Альбертом и королевой Каролой из Саксонии, королем Саксонии Георгом, королем Испании Альфонсом XII, королем Фридрихом из Вюттемберга, королем Дании Христианом, великим герцогом Люксембургским Адольфом, великим герцогом Хессена, князем Фердинандом из Болгарии, герцогом Альфредом из Саксен-Кобург-Гота, хедив Аббас пашой из Египта, принцем Николаем из Ольденбурга (русская линия), герцогиней из Шлезинг-Хольштайн-Аугустенбург (матерью немецкой императрицы), принцем Альбрехтом из Персии (регентом Брауншвайга), герцогом Георгом II из Саксен-Майнингена».

В тени брата

Эдуарду как композитору действительно никогда не удалось выйти из тени своего брата. Не в последнюю очередь это лежало на совести Иоганна. В начале 1860-х годов он даже оказывал давление на издателей, дабы те не печатали сочинения Эдуарда. Того, что уже Йозеф сочинял с некоторым успехом, было более чем предостаточно. Дальнейшей конкуренции, пожалуй, Иоганну необходимо было меньше всего. Иоганн четко оговорил, что является единоличным «главой концерна» семейного бизнеса, за которым остается последнее слово. Это нередко приводило к тому, что между братьями метались искры. Свои нити Иоганн сумел тянуть даже из далекого Павловска. Это Иоганн счел необходимым, поскольку в 1869 году узнал, что Эдуард пытался десантировать в Лондоне. Одного казарменного письма хватило, дабы все осталось по-прежнему.

Trifolienwalzer («Вальс “Клевер”»), сочиненный совместно в 1865 году, является доказательством, что только музыка являлась истинным основанием для взаимопонимания столь непохожих братьев. И чем счастливее, совершеннее соединяла их работа над музыкальным произведением, тем менее гармоничными становились их братские отношения. Йозеф вообще не выносил граничащую с манией деловитость Иоганна и его деспотический характер. Он всегда чувствовал себя в проигрышном состоянии в отношении внешнего вида, манер, элегантности Шани. И то, что в конце 1860-х Эдуард предпринял самостоятельные действия и даже попытался оттянуть капеллу на себя, довело Йозефа до белого каления. А Эдуард всегда страдал из-за того, что стоял в тени своего более гениального брата. Он ощущал себя использованным и – для столь тщеславного Эди – слишком малопочитаемым. Иоганн же не упускал случая педантично в письменной форме отмечать все оплошности своих братьев.

Жизнь Эдуарда долго оказывалась в тени брата, что неоднократно и наглядно ему демонстрировали. Когда королева Виктория принимала его в Виндзорском замке, случилось непостижимое: она перепутала Эдуарда с Иоганном. И даже бургомистр Вены, награждая его в 1901 году Большой золотой Сальватор-медалью, изрядно попал впросак, направив приглашение на торжественную передачу награды «придворному бальному музыкальному директору Иоганну Штраусу».

Возможно, подобные промахи содействовали тому, что Эдуард становился занудным и ополчился против всех и всего. Когда в 1878 году группа отставных музыкантов под руководством Карла Михаэля Цирера, позже последнего придворного бального музыкального директора, собралась и назвалась как «бывшая капелла Штрауса», он сразу же представил в магистрат обжалование и потребовал «…отказать, поскольку они в любом случае незаконно используют мое имя…».

С годами все больше росла антипатия Эдуарда к его брату Иоганну. Для этого была и материальная подоплека. В то время как последние годы жизни Иоганна в финансовом плане шли великолепно, и его тантьемы, как и недвижимость, приносили колоссальные доходы, Эдуард внезапно потерпел крах. В 1897 году жена и старший сын Эдуарда на спекулятивных операциях не только растратили все состояние семьи, но и накопили значительные долги. Кроме того, Иоганн в своем завещании категорически не упомянул Эдуарда, поскольку тот и так находился в «благоприятных жизненных условиях». Он знал о ситуации своего брата, но тешил себя надеждой, что обстоятельства снова улучшатся, и не счел нужным изменить завещание. Все это являлось причиной того, почему Эдуард отсутствовал на похоронах своего старшего брата.

Конец Штраус-капеллы

Дирижерская деятельность Эдуарда закончилась фурором. К началу 1901 года он пребывал на гастролях в Америке. Неожиданно при отъезде из Калифорнии случилась железнодорожная катастрофа. Пульмановский вагон[133], в «курительном салоне» которого он находился и готовился к прибытию в Прессбург, с громким треском протаранил грузовой поезд. Погас свет, все покатилось на пол, Эдуард повредил правую ключицу. Теперь ему пришлось руководить намеченными концертами с болезненно опухшим плечом, а дирижировать левой рукой. В феврале 1901 года в Метрополитен-театре Нью-Йорка состоялся последний бал маэстро из Вены. В своих «Воспоминаниях» он записал: «Выручка этого бала была… немаловажной, к тому же хорошее общество, миллионеры и миллиардеры, право же, были учтивы… Когда на балу я отложил тактовую палочку, которую слуга капеллы положил вместе со скрипкой в футляр, то знал, что сейчас мне довелось стоять за пультом в последний раз. Не могу описать, какие чувства охватывали тогда меня, человека, в полном сознании всем обязанного самому себе, когда после 39-летнего творчества, сопряженного со многими превратностями судьбы, сложными ситуациями, мучениями, хлопотами, лишениями, после потери моего первого постыдно украденного накопления я все же достиг своей цели – обеспечил старость».

После возвращения в Вену Эдуард распустил Штраус-капеллу. Инструменты свез в ломбард. Затем он совершил поступок, который оставил память о нем в музыкальном мире гораздо более живой, нежели все его 295 произведений, вместе взятые: он «ликвидировал» совместный нотный архив Штраус-капеллы. 22 октября 1907 года повозка, тяжело груженная сотнями килограммов нот, громыхая, въехала во двор керамической фабрики в венском округе Марияхильф. В течение пяти часов Эдуард сидел в кресле перед пылающей печью, где языки пламени пакет за пакетом поглощали рукописные оригиналы «Фирмы Штраус». Это был только первый шаг, за ним последовали и два дальнейших, пока весь нотный материал Штраус-династии под «личным руководством» Эдуарда не превратился в пепел.

Точный ход событий этого акта расправы письменно представил журналисту и либреттисту оперетты «Цыганский барон» Игнацу Шнитцеру венский владелец керамической фабрики Карл Р.: «Это ошибочно многократно утверждали, что архив придворного бального музыкального директора Эдуарда Штрауса был переработан, как макулатура; он – исчез в пламени моей фабрики… 18 сентября 1907 года маэстро Эдуард Штраус справлялся в письме, на каких условиях в моей изразцовой фабрике 6-го округа можно сжечь много сотен килограммов “макулатурной бумаги”. Договорились по 2 кроны за центнер. Затем господин Штраус сообщил мне, что сначала надо избавиться от пакетов в два