знакомства с Риццони, хотя бы он и свирепствовать начал. Не пугайтесь, человек он добрый и деловой. От него ничего, кроме добра, не получите.

Так наставлял своих учеников профессор Чистяков, если узнавал, что они сбираются в Италию.

Сама история академика Риццони казалась весьма примечательной, даже экзотической. Русский подданный, наполовину итальянец, Александр Антонович родился не в Риме, чего следовало бы ожидать, а в Риге, что в Лифляндской губернии Российской империи. Ученик художника-баталиста Богдана Виллевальде, Риццони ни разу в жизни не написал ни одного батального полотна, ни единой сцены битв. Его занимали исключительно бытовые сцены, чаще всего из жизни духовенства – католического или иудейского. Работы Риццони вскоре получили признание в Академии художеств, и русский итальянец сделался ее профессором. Риццони жил в Риме постоянно, но никому бы и в голову не пришло прозвать его беглецом или, не приведи боже, изгнанником. Ему бы больше подошло звание эмиссара Академии. В столице Итальянского королевства российский профессор-живописец постоянно поддерживал художников «русской колонии», никому не отказывая в помощи советом и делом.

При первом знакомстве с Риццони Врубель отметил его неуловимое сходство с Чистяковым, хотя на первый взгляд пожилых художников объединяло только старое доброе знакомство и возраст. И Чистяков, и Риццони когда-то вместе обучались в Академии художеств – правда, у разных мастеров, и оба были удостоены звания академика. Также при разговоре с Врубелем обнаружилось, что Александр Антонович, будучи студентом, трудился в той же мастерской Академии на Васильевском острове, куда много лет спустя пришел учиться Врубель.

Александр Антонович отличался невысоким ростом, а его наружность можно было назвать забавной. Крупную лысую голову окаймляли густые кучерявые волосы – остатки шевелюры, некогда черной как смоль и по-итальянски буйной. Такими же буйными и кучерявыми, такими же серебристо-седыми были длинные усы, а крохотная, эспаньолка художника почти терялась на их фоне. Из-за обилия непослушных волос по бокам круглая голова Риццони смотрелась несколько приплюснутой и формой напоминала репу. Из-под кустистых бровей смотрели голубые глаза – внимательные и не по годам ясные.

Спокойный, элегантно одетый, говорящий по-русски легко и правильно, хотя и с заметным итальянским акцентом, – таким увидел Александра Антоновича Врубель. В то, что от пожилого академика можно перенять лишь хорошее, верилось с первого взгляда. В то, что Риццони способен свирепствовать, не верилось совершенно. Единственной странностью Риццони Врубелю показалось то, что академик отказывался пить вино – даже за ужином.

– Все знают, что древние боги эллинов и римлян уступили место Иисусу Назареянину, – пояснил Риццони. – Все, кроме Бахуса, тот остался на своем месте. Бьюсь об заклад, он просто напился по привычке и проспал исход старых богов! Я затрудняюсь сказать, которая из девяти муз, рожденных Мнемозиной, отвечала за искусство живописи – древние авторы об этом умалчивают, – но она точно не в ладах с Бахусом. Скажу вам по секрету, остальные тоже не слишком рады его присутствию!

«Вот это да! – подумал про себя Врубель. – Ну и сглупил бы я, заявившись к Риццони знакомиться с бутылкой сухого красного, как до этого к Сведомским! Он бы, пожалуй, выгнал меня взашей!»

Врубель перебрался работать в мастерскую Риццони и только тогда понял, чем тот отличается от профессора Чистякова. Риццони не дразнил, низводя от сложных задач к простым, не сыпал прибаутками и в целом оказался довольно молчалив, чего Врубель никак не ожидал от итальянца. В свое время Врубель, давая уроки рисования и живописи, затруднялся объяснить ученику свое видение и тогда демонстрировал его наглядно – садился на место ученика и переписывал его работу по-своему. Риццони не делал и этого – быть может, он понимал, что имеет дело не со студентом.

– Вы уже владеете всеми навыками рисунка и живописи, Михаил Александрович, – сказал он. – Мне нечего добавить к тому, что заложил в вас Павел Петрович, и к тому, что с тех пор наработали вы сами. Но это – лишь инструментарий, хотя и более сложный, чем краски, карандаши и кисти. Теперь важно не забывать пользоваться всем этим как следует!

Риццони писал жанровые сцены – на картинах небольшого размера четко выписанные люди напоминали фотографию, только яркую, цветную, а не привычную черно-белую. В другой раз Врубель высмеял бы подобный подход – но только не сейчас. И во всяком случае, не тогда, когда его придерживался Риццони. В этом не было ничего загадочного – сама манера Риццони работать вызывала уважение. Риццони не ждал порыва, а приступал к работе спокойно, даже буднично – так занимаются тем, без чего просто невозможна сама жизнь. Здесь даже не приходилось говорить о дисциплине – ради ее соблюдения человека часто отрывают от того, что предпочел бы он сам. Риццони же с самого начала отдавал предпочтение живописи. Он жил ею, каждый день жил так, как Врубель – только во время приливов вдохновения, за которыми следовал спад.

Риццони не терпел, когда кто-то вмешивался в его процесс работы, и сам не вмешивался в чужой. Чего он требовал, так это самой работы. Работы по его примеру.

И здесь Риццони готов был прибегнуть к той самой дисциплине. Тогда добродушный пожилой художник внезапно проявлял неслыханную твердость. С такой дисциплиной Врубель не сталкивался много лет – кажется, последний раз в армии.

– Вы опоздали, – замечал Риццони утром, когда Врубель только переступал порог мастерской и успевал поздороваться.

– Всего каких-то двадцать минут, Александр Антонович. Ведь это незначительно.

– Скажите мне, дорогой Михаил Александрович, – строгим голосом проговорил Риццони, не отрываясь от холста. – Сколько нужно времени, чтобы подготовиться к работе над картиной?

Врубель называл нужное время.

– За то время, на которое вы только что опоздали, вы бы успели подготовиться дважды, – сухо продолжал Риццони.

Врубелю оставалось только молча признавать, что его новоявленный воспитатель прав.

– Двадцать минут опоздания в день. – Риццони говорил совершенно спокойно, время от времени поворачивая к Врубелю лицо, и тогда его светло-голубые глаза на мгновение загорались. – Час в три дня. Почти два с половиной часа в неделю! Недурная арифметика, не так ли, дорогой Михаил Александрович? За это время можно написать небольшой этюд! Но вместо этого время утекает – незаметно, безо всякой пользы! И это только за счет незначительных опозданий, дорогой друг! И если бы все ограничивалось только опозданиями! А лишнее время на обеде в тратториях? Ведь там счет идет на часы, не так ли? Я, само собой, не призываю вас отказываться ради живописи от обеда, но у всего есть предел.

Со вздохом Врубель принимался за работу. Риццони продолжал неторопливо распекать его – тем временем кисть в руке старика неуловимо выписывала морщины на лице очередного католического монаха.

– Иные коммерсанты говорят: «Время – деньги!» Так вот, скажу я вам, Михаил Александрович, эта фраза ошибочна. Время невозможно