мечтой было однажды пойти по стопам папы и даже превзойти его, то для Пепи это вообще не представляло даже темы для разговора.

Музыкальная одаренность Йозефа открылась довольно рано. С врожденным прилежанием и невероятным упорством добивался он отличных результатов в организованных мамой занятиях на клавире и с превеликим удовольствием музицировал вместе со своим братом в доме-Олене. Однако его интересы были в другом направлении. В отличие от Шани он был усердным и старательным ребенком и прилагал все усилия для приобретения знаний поначалу в княжеской школе в Лео-польдштадте, затем в Шотландской гимназии – и добился успеха.

В политехнике

Отец Штраус, «снимающий койку у Трампуш», как цинично охарактеризовала его поведение въехавшая в дом-Олень сестра Анны, тетя Жозефина, наделил себя правом отвечать за будущее своих сыновей. Как для Иоганна, так и для Йозефа он категорически отклонил музыкальную стезю. Последний, благодаря своему спокойному характеру, более покладистый, нежели первенец, подчинился воле отца и не имел ничего против обучения гражданской профессии.

Осенью 1841 года Йозеф, как и Иоганн, был зачислен в политехнику, нынешний Технический университет. В противоположность брату, у которого с самого начала в голове была лишь одна музыка, он интересовался занятиями. Он избрал черчение и математику и дополнительно брал частные уроки по орнаментальному и ландшафтному черчению. Пока Шани вопреки воле отца пытался добиться признания и наслаждался первыми взлетами в вальсовом мире, Пепи пытался твердо стоять на земле. В 1845/1846 учебных годах, когда Шани каждую ночь в венских танцевальных залах доводил завсегдатаев до экстаза и стал боготворим дамским светом, Пепи занимался изучением машин и заключительный экзамен сдал на отлично. Усилия вскоре окупились: уже в августе 1946 года он получил первое назначение как строительный чертежник.

При всей своей серьезности Йозеф был также меломаном. Он не упускал ни один концерт Общества друзей музыки, с большим удовольствием слушал Ференца Листа и Клару Шуман и частенько посещал театр в Леопольдштадте.

Накануне 1848 года ситуация в Вене ухудшилась. Среди населения господствовала нужда и все более усиливалось недовольство системой Меттерниха. Вдумчивый, социально активный Йозеф, не выносивший несправедливости, стал на сторону революционеров. Если Шани довольствовался сочинением песен свободы для штурмующей баррикады молодежи, то Пепи проявил настоящее рвение к перевороту. Во время октябрьской революции 1848 года он числился в рядах Академического легиона, состоящего из званых техников, то есть выпускников политехники, которые отвечали за боевой рубеж полка Ниссау в Таборе. Но, как следует из «Воспоминаний» Эдуарда, его геройство было кратковременным. Когда «сарацины», как за брутальность называли пользующиеся дурной славой отряды хорватского бана[121] Елачича, подошли опасно близко, он дал деру. Позже он спрятал свою униформу легионера в доме-Олене и приставил ружье в шкафу для одежды, рядом с винтовкой гвардейца Иоганна Штрауса. В начале ноября Анне Штраус довелось пережить там жуткие минуты. Она пришла домой из находившегося неподалеку монастыря Милосердных братьев, где в дни опасности семья нашла приют. Вдруг ворвался военный патруль, разыскивающий студентов. Анне Штраус с помощью трех серебряных двадцаток удалось убедить солдат отказаться от детального обыска квартиры и уйти. Таким образом, осталась необнаруженной легионерская униформа Йозефа, которую мать в последние минуты успела спрятать в камине.

Йозеф Штраус

Княгиня Паулина Клементина фон Меттерних (урожденная Шандор)

Йозеф по природе был мягким, добродушным молодым человеком. Помимо эпизода с революцией, все военное вызывало у него отвращение. Штраусу же отцу хотелось видеть своего второго сына в солдатском мундире. Еще на последнем году своей жизни он попытался побудить его вступить в военный инженерный саперный корпус. Йозеф решительно воспротивился этому. «Оставьте меня там, где я нахожусь, и тем, кем я есть, – писал он в одном из писем. – Я не хочу учиться убивать людей – я хочу быть полезным людям как человек, а государству – как гражданин».

Инженер между вырезанием ножницами и театральными пьесами

На этот раз отец Штраус сдался – и дал возможность сыну далее идти выбранным им путем. И тот проявил себя. Йозеф с интересом и рвением закончил учебу. Попутно он все время что-то изобретал. «Плодом его постоянных изысканий в мастерской стало создание машины для уборки улиц с тем самым механизмом, что и позже применялся в Вене. Когда он представил проект перед магистратом города, то советник Зегнер высказался… против: „Очень хорошо придумано! Так же отлично выполнен чертеж! Но, пожалуйста, будьте добры, что прикажете после внедрения делать со всеми этими бедными чертями – уборщиками улиц?“»

В то время как Иоганн с нарастающей нервозностью и оперативностью и, по примеру отца, почти сутками был занят дирижированием и сочинением музыки, Йозеф проявлялся в прямо противоположном направлении. Он был спокойной личностью и очень замкнут в себе. Из черной бумаги Пепи ножницами с удовольствием вырезал силуэты, которые были отличными подарками. Он написал много меланхолических песен с текстами и охотно исполнял их своим красивым басом. Результатом его первых композиторских проб стало множество пьес, в большинстве – рапсодии и фантазии для клавира в стиле добротной салонной музыки. Он написал также театральную пьесу – романтическую трагедию Rober («Робер»), основанную на семейной истории Анны Штраус, будто она вела свое происхождение от испанского маркиза. И поскольку Йозеф все доводил до конца, то для своей драмы самостоятельно нарисовал декорации.

На протяжении шести лет разносторонне одаренный Йозеф с большим успехом брал уроки рисования: в июле 1850 года корректор k.k. Академии изобразительных искусств Каэтан Пергер подтвердил в свидетельстве, что он учил господина Йозефа Штрауса, «сына k.k. господина придворного бального музыкального директора в течение шести лет предмету рисования. За это время названный, сообразно своему прилежанию и таланту, не только освоил элементарные предметы, но и в высшей степени столь усовершенствовался в искусстве изображения в области фигур, цветочных орнаментов и отчасти ландшафтного рисования, что прежде всего заслуживает быть рекомендованным как архитектор».

Этот талант в первую очередь Йозеф использовал на техническом поприще. Он нашел работу чертежника на машинной фабрике Шпекера, оказавшейся для него судьбоносной.

Однажды утром он шел на фабрику, и ему встретилась юная прелестная швея, спешащая на свое рабочее место в салон мод. Молодые люди познакомились. Скоро между Йозефом и сладкой восемнадцатилетней девушкой возникла нежная привязанность. Ее звали Каролина Прукмейер, и после ранней смерти отца, k.k. придворного почтового контролера, она жила с матерью. Но та была вовсе не рада Йозефу Штраусу. Связь с бедным чудаком она