Синицына изучает жизнерадостную Лилю и с сожалением качает головой: — не подходит.

— Интуитивная? — предлагает Лиля и начинает загибать пальцы: — портативная, реактивная, инициативная, спортивная и импульсивная!

— А эти точно подходят. — кивает Синицына: — особенно портативная и реактивная. Ты же как ракета, Бергштейн, ты как Фау-2 — летишь куда-то туда, но все равно всем вокруг страшно.

— Девочки! — в коридоре появляется Жанна Владимировна, она в длинном махровом халате: — вы чего горланите на весь коридор? Два часа ночи почти! Режим не нарушайте, потом восстанавливаться трудно будет. Синицына, это тебя в первую очередь касается, с твоей бессонницей. Давайте я вам снотворное выдам… хотя… наверное поздно уже… — Жанна Владимировна зевает во весь рот.

— Надя завтра уезжает. — объясняет Синицына: — а у нас стихотворение не закончено.

— Честно говоря, Юля, твои стихи меня беспокоят. — говорит Жанна Владимировна: — может тебе доктору показаться?

— Юлькины стихи уже по рукам ходят! — гордо заявляет Лиля: — она — талант! Вот, смотрите что она про персты пурпурные написала!

— Это Гомер…

— Хорошие стихи, — рассеянно замечает Жанна, пробежав взглядом по тетради и уже было отворачивается, но потом — присматривается и забирает тетрадь из рук у Лили.

— Вот видите! — подмигивает Лиля девушкам: — ваша поэзия всех трогает! Прямо за душу!

— … это… вы это только что написали? — медленно уточняет Жанна Владимировна.

— Да. — кивает Юля.

— Пойду-ка я спать. Не мое это дело. — решительно заявляет Жанна Владимировна и отдает тетрадь Синицыной: — какое мне дело… они все завтра не выспавшиеся будут. Опять. А я пойду спать. Спокойной ночи девочки. — и она удаляется по коридору. Девушки смотрят ей вслед. Потом все взгляды снова возвращаются к тетради.

— Она груба как обезьяна, и забрала тетрадку рьяно? — предлагает Надя Воронова.

— Ты все еще Железнову пережить не можешь?

— Она реально грубиянка! И потом — мы же старше ее… хоть бы каплю уважения показала…

— А… Жанна Владимировна не к себе пошла… — заметила Лиля, глядя в коридор.

— Бывает. — пожала плечами Синицына: — но хватит про Железнову в самом деле. Ее не исправить. Это компенсация психологическая, потому она и грубиянка.

— Хм. А пять человек — уже коллектив?

— Наверное. Хотя Жанна у нас не игрок команды, она же медик. Вспомогательный персонал. О! Трагедия второстепенных персонажей! Это же как Гильдестерн и Розенкранц!

— Чего?

— Ну… «Привет вам, Гильдестерн и Розенкранц!» «Привет вам Розенкранц и Гильдестерн!» — помнишь⁈ Никто даже не знает кто из них — кто! Кто Гильдестерн а кто Розенкранц! А потом принц Гамлет их еще и подставляет под топор палача! А вы все еще такие «принц Гамлет жертва трагедии!» Вы чего⁈

— Тих, тих, тих… успокойся, Юль… никто так не говорит…

— Офелия о нимфа! Я тебе так скажу, Надя, никто нас не замечает! Никто! Вот ты Лилька например!

— Я?

— … она же — типичная главная героиня! Молодая, наивная, сексуально раскрепощенная, гибкая, да по ней «Кама-Сутру» писать можно!

— Не уверена, что это комплимент, Юль…

— А Жанна Владимировна⁈ Там же целая история! И след от кольца на пальце и тихая грусть в глазах и тургеневская коса через плечо и это ее тихая, но уверенная сила⁈ Или вот — Сашка!

— Саша Изьюрева?

— Да! Саша! А ты и не заметила, Воронова! Саша! А ну стоять! — все оборачиваются и видят тихую девушку, которая стоит у стенки и моргает, замерев в неудобной позе.

— Да я… я попить… воды набрать… — краснеет девушка.

— Пиши, Воронова, пиши! Как там — «в свою удачу тихо веря, прокралась Саша в коридоре…»

— Я… я пойду, пожалуй…

— Понимаешь, Воронова, в истории нет второстепенных персонажей! Есть история!

— Итого — шесть? Или пять? Я сбилась… — жалуется Воронова, загибая пальцы: — но ваш Витька молодец! У нас в деревне был один такой, дед Пахом, после войны почитай он один мужик на все село остался… так село и называется — Пахомовка. Потому что там все на одно лицо и парни и девки. Правда женихов и невест приходится из других сел искать, потому как опасность близкородственного скрещивания. И вообще желательно из другого района, потому как у деда Пахома велосипед был.

— Скучно с вами. — говорит Лиля: — я к Витьке пойду.

— Стоять!

Глава 7

Глава 7

Казанский вокзал. Москва. Ноябрь 1985 года.

Вокзал дышал, как живое существо. Он дышал сотнями ртов, сотнями лёгких, сотнями чемоданов, тюков, авосек и клетчатых сумок «мечта оккупанта», набитых до треска. Он дышал паром из-под вагонов, дымом дешёвых сигарет, перегаром, потом, дорожной пылью, мокрой шерстью и копчёной колбасой. Он дышал так, как дышит огромное, старое, уставшее животное — тяжело, хрипло, не останавливаясь ни на секунду.

Площадь трёх вокзалов — Казанского, Ленинградского и Ярославского — была в эти часы как воронка, втягивавшая в себя полстраны. Ноябрь выдался сырым, зябким, с тем особенным московским холодом, который не морозит, а проедает — лезет под воротник, под полу пальто, заползает в ботинки. Снега ещё не было, но воздух уже пах им — железисто, остро, как пахнет кровь из прикушенной на морозе губы. Небо висело низко, цвета солдатской шинели, и фонари вдоль перрона горели с четырёх часов дня, обведённые рыжими нимбами в сыром тумане.

Здание Казанского — башня с часами, шатровая крыша, арки, кокошники — стояло как пряничный терем, почерневший от копоти и времени. Часы на башне показывали без четверти шесть, и вечерний поток пассажиров уже достиг той критической плотности, когда перестаёшь быть человеком и становишься частицей потока, тебя несёт и крутит, и всё что ты можешь — не потерять чемодан и не споткнуться.

Внутри вокзала — гулкий зал ожидания, высокие потолки с лепниной, которую давно не реставрировали и которая местами осыпалась, обнажая серый бетон под позолотой. Люстры — тяжёлые, пыльные, с половиной перегоревших лампочек — бросали неровный желтоватый свет на ряды деревянных скамей с жёсткими спинками и подлокотниками, отполированными миллионами рук и задов до тёмного, маслянистого блеска. На скамьях сидели, лежали, дремали, ели, читали, кормили грудью, спорили и молча смотрели в пространство люди — так много людей, что казалось, весь Советский Союз одновременно