18. Варбургский институт – существующий с 1934 года в Лондоне научно-исследовательский центр изучения наследия античной культуры. Назван по имени Аби Варбурга (1866–1929), немецкого искусствоведа и историка античной культуры.

С. 35. Имеется в виду опера Р. Вагнера «Тристан и Изольда».

С. 46. Привативный – исключающий, указывающий на отсутствие чего-либо.

С. 51. Карлхайнц Штокхаузен (1928–2007) – немецкий авангардистский композитор и теоретик музыкального творчества.

С. 76. Алеаторика (от лат. alea – случайность) – сложившийся в XX веке метод музыкальной композиции, построенной на элементах случайности.

С. 88. Ханс Шароун (1893–1972) – немецкий архитектор, директор Института конструирования, по его проекту построено здание филармонии в Берлине (1946–1964).

С. 105. Эмфатичность (от греч. emphatikos) – внешняя выразительность, напряженность, эмоциональность.

С. 107. Жан Эжен Атже (1856–1927) – один из основателей европейской жанровой фотографии.

С. 119. Имеется в виду серия романов М. Пруста «В поисках утраченного времени».

С. 123. В переводе А. Гелескула: «Прекрасней и глуше, / Чем эхо в соборе, / Баюкает души / Пустынное море / И вторит бездонно / Молитвам мадонны».

С. 135. «Ночная песнь странника», или «Ночная песнь путника» («Wandrers Nachtlied»), – стихотворение И. В. Гёте (1780); в переводе М. Ю. Лермонтова – «Горные вершины». Еще одно стихотворение под таким названием написано Гёте в 1776 году.

С. 157. Вольс (наст. имя и фам. Альфред Отто Вольфганг Шульце) (1913–1951) – немецкий живописец, книжный иллюстратор, фотограф, жил в Париже, испытал влияние сюрреализма, иллюстрировал произведения Ф. Кафки, Ж. П. Сартра.

С. 160. Метексис – methexis (греч.) – участие, причастность; на языке платоновской метафизики одна из форм отношения идей к физическому миру, чувственное участие в идеальном в той мере, в какой идеальное реализуется в чувственном, отношение чувственного изображения к своему идеальному прообразу.

С. 223. Уильям Карлос Уильямс (1883–1963) – американский поэт, мастер свободного стиха, от поэтики экспрессионизма обратился к традициям У. Уитмена, создал лиро-эпическую панораму современной Америки.

С. 239. «Как это» – название пьесы С. Беккета 1961 года.

С. 243. Морбака – название местности, где родилась шведская писательница.

С. 272. «Казус Вагнер» – сочинение Ф. Ницше.

С. 275. Джон Кейдж (1912–1992) – американский композитор и пианист, ученик А. Шёнберга, один из основоположников электронной и конкретной музыки; известен его концерт для фортепьяно с оркестром (1951), предназначенный для препарированного (подготовленного) фортепьяно.

С. 277. Дейктический (от греч. deixis – указание, ссылка) – имеющий функцию указания, соотнесения. Например, дейктические местоимения – то же, что и указательные местоимения.

с. 282. Даниель Анри Канвейлер (1884–1979) – французский художественный критик и торговец картинами, способствовал популяризации произведений наиболее видных представителей кубизма и фовизма.

С. 319. Бетховен сначала посвятил свою Третью («Героическую») симфонию Наполеону, потом снял это посвящение, когда последний стал императором.

С. 345. Церматт – курорт в швейцарском кантоне Валлис (Вале).

С. 356. Ричеркар – жанр инструментальной музыки, возникший в XVI веке в Западной Европе. Импровизационные пьесы аккордового склада, затем полифонические много- и однотемные, подготовили форму фуги.

С. 368. Протеический – непостоянный, легко меняющий убеждения и пристрастия, неразборчивый в своих привязанностях человек (от греческого морского бога Протея).

С. 370. Контрафактура – переложение светской песни в духовную или замена светского текста духовным при сохранении прежней мелодии.

С. 384. Пауль (Поль) Целан (наст. фам. Анчель) (1920–1970) – австрийский поэт, жил в Париже, для его творчества характерна символика «соскальзования в небытие», покончил жизнь самоубийством.

С. 399. Гетерономия (от греч. heteros – другой и nomos – закон) – чужеродная закономерность, определяемость какого-либо явления чуждыми ему внешними законами.

С. 402. И в то же время Э. Золя во время дела А. Дрейфуса выступил на стороне защитников последнего, написав памфлет «Я обвиняю» (1898).

С. 407. Адальберт Штифтер (1805–1868) – австрийский писатель, автор реалистических и психологических (в духе «романа воспитания») произведений.

С. 411. Эмиль Штайгер (1908–1987) – швейцарский теоретик литературы, основоположник «школы интерпретации», толкующей произведение как явление автономное, не зависящее от социально-исторических и биографических факторов.

С. 426. «Нюрнбергская воронка» – метод обучения, при котором учебный материал механически вдалбливается в голову учащегося (по названию издававшейся в 1605–1658 годах Г. Ф. Харсдёрфером книги «Поэтическая воронка, вливающая немецкое искусство стихо- и рифмосложения за шесть часов» – «Poetischer Trichter, die Teutsche Dicht- und Reimkunst in sechs Stunden einzugießen»).

С. 457. «Нюрнбергские мейстерзингеры» – опера P. Вагнера.

С. 466. Эмануэль Иоганн Йозеф Шиканедер (1751–1812) – режиссер, актер, автор либретто оперы Моцарта «Волшебная флейта».

С. 467. Адорно имеет в виду произведение И. Стравинского «Ренар», балет-бурлеск (1922).

С. 483. Лео Фробениус (1873–1938) – немецкий этнограф и культуролог, исследователь Африки.

С. 503. Темперация (лат. temperatio – правильное соотношение) – выравнивание интервалов между ступенями звуковой системы.

С. 527. Псалмодия (греч. psalmodia, от psalmós – псалом и odē – песнь) – способ пения псалмов в форме мелодической декламации, своего рода певческий речитатив.

С. 532. Повозка Фесписа – по имени греческого трагедиографа (VI век до н. э.), основоположника древнегреческой трагедии; в шутливом словоупотреблении – бродячий, странствующий театр. «Проданная невеста» – комическая опера чешского композитора Б. Сметаны (1866).

С. 534. Сидони Габриель Колетт (1873–1954) – французская писательница; в своих романах ограничивается описанием любовных переживаний героев, ее манере свойственна ироничная и грустная лиричность.

С. 535. Иоганн Непомук Нестрой (1801–1862) – австрийский комедиограф и актер, следовал традициям венского народного фарса.

Вики Баум (1888–1960) – американская писательница, родом из Австрии, автор романов о судьбах женщин, в которых авантюрно-эротический сюжет развивается на фоне исторических событий.

С. 577. «Пьеса с ключом» – «пьеса-шифровка», в которой реальные лица и обстоятельства выступают под вымышленными именами и названиями, в «зашифрованном» виде.

С. 580. Пьер Булез (1925–2016) – французский композитор, дирижер. Экспериментировал в области конкретной музыки, использовал пуантилизм, сонорику, серийную технику.

С. 581. «Баухаус» – высшая школа строительства и художественного конструирования, основана в 1919 году в Веймаре; разрабатывала эстетику функционализма, формообразования в архитектуре и дизайне.

С. 586. Имеется в виду александрийский стих, французский двенадцатисложный стих или русский шестистопный ямб, основной размер, которым написаны произведения крупных жанров классицизма.

Примечания

1

Деление книги на разделы и подразделы с соответствующими заголовками, вынесенное в немецком издании в колонтитулы, дано в строгом соответствии с имеющимся в нем «Содержанием» и с целью большего удобства при пользовании книгой. – Примеч. ред.

2

Бегство от жизни, замыкание в самом себе (англ.). – Здесь и далее перевод или разъяснение иноязычных слов и выражений осуществлены переводчиком. – Примеч. ред.

3

Kuhn H. Schriften zur Ästhetik. München, 1966. S. 236 ff. [Кун Х. Статьи по эстетике].

4

См. ниже экскурс «Теории происхождения искусства». – Примеч. нем. изд.