1927] (New York: Houghton Mifflin, 1943), 17–7–178. «Когда народы на этой планете борются за существование, когда вопрос судьбы, “быть или не быть”, требует решения – тогда все соображения гуманизма или эстетики рассыпаются в прах; ибо все эти понятия не витают в воздухе, они возникают в воображении человека и связаны с ним… Когда люди пытаются подойти к этим вопросам с бреднями об эстетике и т. д., на самом деле возможен только один ответ: когда на карту поставлена судьба и существование народа, все обязательства перед красотой отпадают… И поскольку эти критерии гуманизма и красоты должны быть исключены из борьбы, они также неприменимы к пропаганде».

529

Доктор Кауш, ZSg. 101/9, лист 61, Bundesarchiv, Кобленц (далее – BK).

530

Джордж Кэнти, «Экономические и торговые заметки 104», 12 ноября 1934 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.

531

Джордж Кэнти, «Меморандум в посольство», 15 декабря 1934 г., досье класса 281: Germany 1930–1945, RG 151; Кэнти, «German Film Developments», January 26, 1935, Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.

532

Р. М. Стефенсон, «Заметки о немецких фильмах», 15 января 1937 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.

533

The Merry Widow, режиссер Эрнст Любич (MGM, 1934); «Меморандум о беседе между г-ном Шенфельдом и г-ном Уильямом А. Орром», 28 января 1935 г., дело 862.4061 Merry Widow/4, 1930–39 Центральный десятичный архив, RG 59; Кэнти, «Конфиденциальный меморандум мистеру Уайту, поверенному в делах», 26 января 1935 г.

534

Дуглас Миллер, «Критическое положение американских кинокомпаний», 14 мая 1936 г., дело класса 281: Germany 1930–1945, RG 151; Миллер, «Новый указ о киноквотах», 25 июля 1936 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.

535

Миллер, «Критическое положение американских кинокомпаний», 14 мая 1936 года.

536

«Metro About Ready to Bow Out of Germany if Par-20th Will Likewise» [ «Студия Metro готова выйти из Германии, если Par и и 20th согласятся»], Variety, 22 июля 1936 г., 15.

537

«Paramount Claims’36 Was Okay In Reich-Company Only Loss $580» [ «Paramount утверждает: 36 год был успешным в рейхе – компания потеряла лишь $580»], Variety, 28 апреля 1937 г., 25.

538

Миллер, «Критическое положение американских кинокомпаний», 14 мая 1936 г.; Р. М. Стефенсон, «Специальный отчет 92», 5 июня 1937 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives. Также см.: «Par Moves German Headquarters to Paris, but Continues Nazi Biz» [ «Par переводит немецкую штаб-квартиру в Париж, но продолжает бизнес с нацистами»], Variety, 17 апреля 1934 г., 15.

539

Дуглас Миллер, «Новый указ о киноквотах», 25 июля 1936 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151; Миллер, «Ситуация с немецкими фильмами в начале сезона 1936/37», 14 августа 1936 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.

540

Миллер, «Ситуация с немецкими фильмами в начале сезона 1936/37», 14 августа 1936 года.

541

Spieker, Hollywood unterm Hakenkreuz, 69; «U.S. Distribution Chiefs in the Capitals of War» [ «Руководители американского кинопроката в столицах военного времени»], Motion Picture Herald, 9 сентября 1939 г., 32–33.

542

Дуглас Миллер, «Трудности кинокомпании “Метро-Голдвин-Майер”», 23 апреля 1936 г., дело класса 281: Germany 1930–1945, RG 151, National Archives; Barbara Hall, An Oral History with Robert M.W. Vogel, Margaret Herrick Library, Academy of Motion Picture Arts and Sciences, Беверли-Хиллз (далее – Margaret Herrick Library), 1991, 120. По словам Роберта Фогеля, отвечавшего за зарубежную рекламу MGM, «Мы собирались снять эту картину, “Три товарища”, и нам нужен был кто-то, кто подсказал бы нам, как сделать историю, как сделать ее правильно, поэтому мы пригласили управляющего директора MGM в Германии Фрица Штренгхольта. Фриц появился, я отвел его в офис Джо, и он сказал, что хочет позвонить своей жене в Берлин и сообщить ей, что он благополучно прибыл. Он сделал звонок, а когда закончил, сказал: “Этот звонок прослушивался, а моя жена – еврейка”. Он был напуган до смерти. И когда он закончил свое задание здесь, он вернулся в Берлин, где нацисты сказали ему, что если он не избавится от жены, то его будут считать евреем. И они давили на него до такой степени, что он бросил жену. Она попала в концлагерь».

543

Г. П. Валлар – Гансу Вайдеману, 15 октября 1936 г., R 56 VI, том 7, Bundesarchiv. Другое письмо от Paramount нацистским властям см. в письме Лео Й. Хорстера к Паулю Вернике от 4 октября 1937 г., NS 10, том 48, Bundesarchiv.

544

Р. М. Стефенсон, «Специальный отчет 11», 9 августа 1937 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.

545

Deutsche Fox-Film – Вильгельму Брюкнеру, 10 января 1938 г., NS 10, том 48, Bundesarchiv.

546

Вильгельм Брюкнер – Deutsche Fox-Film, 14 января 1938 г., NS 10, том 48, Bundesarchiv.

547

Например, компания MGM вырезала имя Бена Хекта из титров фильма «Пусть звенит свобода», который был показан в Германии в 1940 году. См. цензурную карточку фильма «Пусть звенит свобода» (Rivalen), рег. номер. 53290, Bundesarchiv-Filmarchiv, Berlin (далее BF).

548

Р. М. Стефенсон, «Заметки о немецких фильмах», 28 февраля 1939 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives. Стефенсон утверждает, что в 1938 году американцы продали Германии только тридцать два фильма, но, просмотрев его собственную статистику за тот год, я насчитал сорок один. Согласно спискам Filmprufstelle Немецкого киноинститута, сорок пять американских фильмов были разрешены к показу в Германии в 1938 году.

549

Curt Belling, «Ein Drittel der Hollywood-Stars sind Juden» [Курт Беллинг, «Треть голливудских звезд – евреи»], Der Angriff, 22 ноября 1938, 4.

550

В черном списке (содержавшем множество опечаток) были следующие имена: «Абнер» (Данн и Абнер); Андерсон,