class="p">435

A Prelude to «Our Daily Bread», режиссер Дэвид Шепард, 1983 г.

436

King Vidor, A Tree Is a Tree (New York: Harcourt, Brace and Company, 1952), 220–228. Фильм «Хлеб наш насущный» получил хорошие отзывы в Соединенных Штатах. Например, Andre Sennwald, «King Vidor and “Our Daily Bread”: His Fine Drama of a Cooperative Farm Is the Achievement of a Courageous Mind» [Андре Сеннвальд, «Видор и “Хлеб наш насущный”: Его великолепная драма о кооперативной ферме – достижение мужественного ума»], New York Times, 7 октября 1934 г., X4. И снова исключением стал журнал The Nation, назвавший фильм пародией. «Collectivism More or Less» [ «Коллективизм больше или меньше»], The Nation, 24 октября 1934 г., 488–490. Также см. Bergman, We’re in the Money, 71–82.

437

United Artists также организовала специальный показ фильма для президента Рузвельта в Белом доме. «Show “Daily Bread” at White House» [ «Показ фильма “Хлеб наш насущный” в Белом доме»], Film Daily, 2 октября 1934 г., 8.

438

В Германии фильм вышел под названием «Последнее предупреждение» (Der Letzte Alarm). – Примеч. ред.

439

Списки Фильмпруфштелле (Filmprufstelle) за 1936 год, Deutsches Filminstitut; Р. М. Стефенсон, «Специальный отчет 49», 14 ноября 1936 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.

440

«Der Letzte Alarm» [ «Последнее предупреждение»], Völkischer Beobachter, 7 августа 1936 г., 13.

441

«Der Letzte Alarm» [ «Последнее предупреждение»], Berliner Tageblatt und Handels-Zeitung, 6 августа 1936 г., 10.

442

RAD, Reichsarbeitsdienst, обязательная полугодичная трудовая повинность для юношей призывного возраста перед их отправкой в вермахт. – Примеч. науч. ред.

443

Benito Mussolini, «Highest-Placed Criminals Must Be Mercilessly Suppressed, Says Mussolini» [Бенито Муссолини, «Самые высокопоставленные преступники должны быть беспощадно подавлены, говорит Муссолини»], New York American, 23 октября 1932 г., L-13.

444

[Tweed], Gabriel over the White House, 186, 175, 195. Уилл Хейс посмотрел сцену казни бандитов и заметил: «Что касается рэкетиров, то у меня нет никаких предложений. По мнению всех, это абсолютно правильно, так и должно быть». Хейс, меморандум, 7 марта 1933 года.

445

Kershaw, Hitler, 1889–1936, 492, 551, 555.

446

Brant, «Zwischen heute und morgen», 11.

447

Через шесть месяцев после премьеры фильма «Габриэль над Белым домом» в Германии произошла настоящая развязка этой части истории. С 5 по 10 сентября 1934 года Хёрст присутствовал на съезде нацистской партии в Нюрнберге (который Лени Рифеншталь снимала в фильме «Триумф воли»). Он остановился в том же отеле, что и фон Риббентроп, Гиммлер, Гейдрих и Геринг, а его старший сын посетил несколько митингов нацистской партии. После празднеств, 17 сентября, он взял интервью у Гитлера. «Вопрос о том, должен ли я видеться с Гитлером и что я должен сказать Гитлеру, – сказал он позже, – в общих чертах обсуждался с мистером Луи Б. Майером до того, как состоялось интервью». Майер так и не подтвердил утверждение Хёрста. См.: Pizzitola, Hearst over Hollywood, 304–325.

448

Markus Spieker, Hollywood unterm Hakenkreuz: Der amerikanische Spielfilm im Dritten Reich (Trier: Wissentschaftlicher Verlag Trier, 1999), 360. Этими двумя фильмами были «Пусть звенит свобода» (Let Freedom Ring), премьера которого состоялась 27 февраля и шла двадцать один день, и «Бродвейская серенада» (Broadway Serenade), премьера которой состоялась 17 апреля и шла пятьдесят шесть дней.

449

Р. М. Стефенсон, «Специальный отчет 9», 21 июля 1936 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives; Broadway Melody of 1936, режиссер Рой Дель Рут (MGM, 1935); Дуглас Миллер, «Специальный отчет 7», 2 августа 1938 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives; Broadway Melody of 1938, режиссер Рой Дель Рут (MGM, 1937). Согласно отчетам коммерческих атташе, самым популярным фильмом, демонстрировавшимся в Третьем рейхе, был «Жемчужины короны» (Les Perles de la Couronne), который шел в течение 180 дней во время своего первого проката в Берлине. См.: Миллер, «Специальный отчет 81», 28 июня 1938 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.

450

«Обсуждая 1935 год, даже немецкая пресса вынуждена была признать, что иностранные фильмы имели в Германии наибольший художественный и экономический успех, и неоднократно выражалось сожаление, что немецкая киноиндустрия не в состоянии достичь легкой комедийности, которая так характерна для американского художественного фильма». Дуглас Миллер, «Специальный отчет 62», 22 января 1936 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.

451

Цитируется в Spieker, Hollywood unterm Hakenkreuz, 129.

453

Triumph des Willens, режиссер Лени Рифеншталь (Leni Riefenstahl Produktion/Reichspropagandaleitung der NSDAP, 1935).

454

Our Daily Bread, режиссер Кинг Видор (Viking/United Artists, 1934).

455

«Die neuen Wunder» [ «Новые чудеса»], Der Angriff, 7 августа 1936 г., 4.

456

Там же.

457

Adolf Hitler, Mein Kampf, trans. Ralph Manheim [1925 и 1927] (New York: Houghton Mifflin, 1943), 466.

458

Kershaw, Hitler 1889–1936, 162, 344.

459

Ernst Hugo Correll, «Was bleibt der Autor dem deutschen Film schuldig?» Jahrbuch der Reichfilmkammer (1937): 115–119. Фильм «Мистер Дидс» не был показан в Германии по техническим причинам, связанным с цензурой.

460

Заявление Немецкой кинопалаты, 23 января 1940 г., R109 I, т. 1611, Bundesarchiv, Берлин (далее – Bundesarchiv).

461

Correll, «Was bleibt der Autor dem deutschen Film schuldig?», 115–119.

462

Friedrich Schiller (Der Triumph eines Genies), режиссер Герберт Майш (Tobis, 1940); Der Grosse König, режиссер Вейт Харлан (Tobis, 1942); Bismarck, режиссер Вольфганг Либенайнер (Tobis, 1940); Die Entlassung, режиссер Либенайнер (Tobis, 1942).

463

Welch, Propaganda and the German Cinema, 124, 154.

464