перейти от круглого основания покрытия к квадратному плану помещения при помощи расположенных в углах парусов. А о готике напоминают радиальные каменные ребра (своего рода нервюры), четко выделенные цветом на светлой поверхности купола и подразделяющие его на двенадцать долей. У основания купола в пределах каждой доли покрытие срезано вертикальными плоскостями; это позволило разместить здесь круглые окна, которые вместе с «глазом» в вершине перекрытия должны были равномерно осветить интерьер. Типичная для Брунеллески графичность проявляется не только в рисунке купола, но и в решении основного объема сакристии, где детали из темного камня контрастируют с белизной оштукатуренных стен: уверенно проведенными темными линиями подчеркнута форма подпружных арок, выделены медальоны в арках и парусах, акцентированы пилястры по углам и широкая лента антаблемента, обозначающая границу между ярусами. В самом центре, под куполом, размещена гробница Джованни Медичи и его жены Пиккарды (выполненная под наблюдением Брунеллески его приемным сыном Андреа ди Лаццаро Кавальканти по прозванию Буджано). Гробница выглядит необычно: украшенный рельефами прямоугольный саркофаг, напоминающий античный, накрыт простой мраморной плитой, опирающейся на четыре каменных столба и две бронзовые колонки. Такой – простой и строгой – решил эту символическую могилу зодчий. Как и весь интерьер, надгробие словно рассчитано на то, чтобы помочь пришедшему сюда человеку тихо предаться своим раздумьям, полнее ощутить себя частицей непознаваемого мира.

Филиппо Брунеллески. Старая сакристия церкви Сан-Лоренцо. 1421–1444

С основным помещением сакристии связана небольшая алтарная ниша, тоже перекрытая маленьким куполом на парусах. В интерьер ризницы включена и скульптура. Наиболее важная роль принадлежит рельефам в круглых медальонах на парусах, исполненным Донателло. Они изображают сцены из жития евангелиста Иоанна, показанные на фоне архитектуры. О датировке этих рельефов до сих пор спорят специалисты, но, скорее всего, они были помещены на свое место на рубеже 30-х и 40-х годов XV века, когда Брунеллески уже закончил работу в церкви Сан-Лоренцо[104].

Старая сакристия церкви Сан-Лоренцо. План, разрез, купол в интерьере

В следующем столетии при этой церкви по проекту Микеланджело была создана еще одна сакристия. Ее стали называть Новой, в отличие от Старой, создателем которой является Брунеллески.

Во всех учебниках истории архитектуры, так же как и в монографических работах, посвященных Брунеллески, со Старой сакристией неизменно сопоставляется капелла Пацци – небольшое культовое здание, стоящее во дворе церкви Санта-Кроче. До недавнего времени эта строгая постройка, довольно единодушно признававшаяся одним из самых замечательных памятников Кватроченто, определенно связывалась с именем Брунеллески. Но некоторые исследования, проведенные в середине и во второй половине прошлого века, позволили уточнить историю здания, что повлекло за собой изменение устоявшихся взглядов.

Согласно известным историческим данным, в 1423 году монастырские постройки при церкви Санта-Кроче сильно пострадали от пожара. Вскоре после этого события начались восстановительные работы, финансировавшиеся как городской властью, так и меценатами. В 1429 году Андреа де Пацци предложил на свои средства построить во дворе церкви небольшую семейную капеллу, которую можно было бы использовать и в качестве зала для заседаний капитула монастыря. Полагали, что заказ на возведение капеллы получил Брунеллески, приступивший к строительству в следующем году; при этом считалось, что модель здания могла быть готова еще тремя годами раньше[105]. Но, судя по недавно обнаруженным историками документам, строительство капеллы по заказу Андреа де Пацци началось не раньше 1442 года, и лишь спустя четыре года, то есть в год смерти Брунеллески, оно стало продвигаться достаточно быстрыми темпами. Руководителем стройки в этот период документы называют Джулиано да Майяно. Сейчас считается, что строительные работы завершились к концу 1459 года, но затем в течение многих лет еще продолжалась отделка интерьера[106]. Никаких документальных подтверждений тому, что именно Брунеллески разрабатывал проект капеллы, до сих пор обнаружить не удалось. Прежняя атрибуция основывалась на традиции, но, кроме того, и на некоторых исторических свидетельствах, в том числе оставленных Манетти и Вазари. Последний пишет о том, что Брунеллески «своей рукой изготовил модель капитула церкви Санта-Кроче во Флоренции для семьи Пацци», и оценивает эту модель как «вещь богатую и очень красивую»[107]. Если не считать эти слова Вазари абсолютным вымыслом, можно признать, что они вполне согласуются с полученными недавно документированными данными. В самом деле, нет ничего невероятного в том, что основанием для начала строительства капеллы послужила именно модель. Если она достаточно подробно характеризовала авторский замысел, осуществлявшие строительство мастера имели возможность реализовать этот замысел независимо от того, когда началась и сколько лет продолжалась стройка. Авторитет Брунеллески в таком случае не позволил бы строителям в чем-то отступить от одобренного заказчиком проекта. Следовательно, можно допустить, что капелла Пацци действительно является произведением Брунеллески, хотя и осуществленным много лет спустя после кончины мастера. Такие случаи истории известны.

Филиппо Брунеллески. Капелла Пацци во дворе церкви Санта-Кроче во Флоренции. 1430(?) – 1459

Капелла Пацци. Интерьер

Даже беглое ознакомление с капеллой Пацци – и прежде всего с интерьером – позволяет почувствовать ее сходство со Старой сакристией церкви Сан-Лоренцо. Сходство это проявляется буквально во всем – в решении внутреннего пространства, рассчитанного на единство восприятия, в трактовке невысокого купола на парусах, разделенного ребрами на двенадцать долей (снаружи купол скрыт под конической кровлей), в приемах освещения, в том числе посредством круглых окон в основании купола, наконец, в «графичном» выделении на поверхности светлых стен темных деталей, фиксирующих конструктивный скелет здания. Главное отличие капеллы Пацци от ее прототипа состоит в решении плана: в более поздней постройке он имеет форму прямоугольника, слегка вытянутого в направлении, перпендикулярном оси симметрии капеллы. Соответственно купол располагается над средней частью интерьера, а боковые его части перекрываются цилиндрическими сводами. С основным помещением связан небольшой квадратный в плане алтарь; он тоже перекрыт куполом, но «византийским», нуждающимся в парусах.

Капелла Пацци. Купол в интерьере, план, разрез

Несмотря на некоторое усложнение (по сравнению с ризницей) внутренней структуры капеллы, последняя обладает такой же целостностью пространства и гармонической согласованностью всех частей. Этому во многом способствует ордер, представленный коринфскими каннелированными пилястрами, в четком ритме располагающимися вдоль стен. Как и в ризнице, здесь использован еще один характерный мотив, введенный в практику Брунеллески: на углах размещены «сломанные» пилястры, позволяющие ордеру, не теряя заданного ритма, естественно перейти с одной стенной плоскости на другую. Наряду с ордером типичная для Брунеллески графика линий тоже способствует