когда артисты просто, что называется, «по дружбе», записывают какие-то партии инструментов или поют на бэк-вокале, без желания быть упомянутыми. Например, в известной песне Money for Nothing группы Dire Straits авторству Стинга принадлежит очень запоминающаяся строчка «I want my Mtv», повторяющая мелодию его же песни Don't Stand So Close To Me, записанной в составе группы The Police. Стинг был вписан в только в соавторы, без фита. Также посчитали ненужным «светиться» Эрик Клептон, сыгравший партию гитары в битловской While My Guitar Gently Wheeps и Эд Ширан, исполнивший бэк-вокал в песне Love Yourself американского певца Джастина Бибера, которую сам и написал. Таких историй в индустрии очень много и вызваны они могут быть самыми разными причинами: от имиджа до контекстных ограничений контрактов с лейблами.

Интересный факт: Стинг исполнил партию бас-гитары в песне группы «Тату» Friend or Foe для альбома Dangerous and Moving, а Брайан Адамс снял для них обложку сингла.

Право на неприкосновенность исполнения – это возможность защищать результат своего труда от всякого искажения: от внесения изменений, приводящих к извращению смысла или к нарушению целостности восприятия исполнения, будь то при его записи, трансляции в эфире или по кабелю, а также при доведении исполнения до всеобщего сведения. Даже небольшие изменения в исполнении способны полностью изменить восприятие произведения, и яркий пример этого – история дуэта Simon & Garfunkel. В 1965 году они записали акустическую версию The Sound of Silence, но лейбл Columbia Records без ведома музыкантов добавил в запись электрические гитары, ударные и бас, превратив трек в поп-рок-композицию. Пол Саймон и Арт Гарфанкел узнали об этом только после выхода сингла – и были в ярости, так как не давали согласия на такие изменения их композиции. Однако именно эта версия стала хитом, поднявшись на вершины чартов и прославив дуэт. Позже музыканты признали, что лейбл «угадал» с изменениями, но сам инцидент остался ярким примером нарушения права на неприкосновенность исполнения.

Что касается права на обнародование и права на отзыв, то они отсутствуют у исполнителя по объективным причинам: сам факт участия артиста в исполнении произведения уже подразумевает его согласие на обнародование, а предоставление права на отзыв могло бы парализовать использование произведения, на которое ранее согласился автор.

Правовая охрана фонограмм

Фонограммы также охраняются в рамках права интеллектуальной собственности, однако у многих из вас может резонно возникнуть вопрос: «О каком творчестве может идти речь при записи песни?» Одно дело – сочинять музыку или вкладывать свою индивидуальность в ее исполнение, а другое – просто записать все это, нажав на кнопку на пульте микшера или компьютера. Действительно, фонограммы, строго говоря, не являются результатами интеллектуальной деятельности в прямом смысле слова. Ранее считалось, что основной причиной их правовой охраны является несоразмерность между инвестициями, которые осуществляет организатор в процесс записи, и легкостью несанкционированного использования фонограмм, обеспечиваемой современным уровнем развития аудио- и видеотехники, а также компьютерных программ. Однако сегодня это обоснование теряет актуальность. Современные технологии демократизировали звукозапись: теперь любой музыкант может создать профессионально звучащий трек в домашних условиях, используя лишь ноутбук и недорогое программное обеспечение. Таким образом, смежные права на фонограммы призваны охранять в первую очередь организационные, финансово-материальные и технические усилия в процесс записи фонограммы, они лишь условно названы законом интеллектуальными.

Что признается фонограммой?

Закон признает фонограммой исключительно звуковую запись исполнения или иных звуков либо их отображений, за исключением звуковой записи, включенной в аудиовизуальное произведение. Очевидно, сделано это для того, чтобы у изготовителя АВП не возникло дополнительно смежных прав на все звуки, которые сопровождают киноленту. Помимо записей музыки или стихов, фонограммой может быть и запись звуков природы или окружающего мира, различных шумов (пение птиц, шум прибоя, шелест деревьев, звуки города и др.). К фонограммам также можно отнести современный аудио-контент – подкасты (записи в формате радио- или телепередач и распространяемые в Интернете), аудиокниги и аудиосериалы (запись чтения книги артистом-исполнителем), рекламные аудио-ролики на радио.

Под «отображением звуков» понимается их представление в цифровой форме, для преобразования которой в форму, воспринимаемую слухом, требуется использование специальных технических средств. Такое условие позволяет считать фонограммами и MIDI-файлы, и файлы программ вроде Cubase или Ableton Live.

Юридически, фонограмма возникает всегда, когда есть запись – не важно, сведена она или нет. Закон оставляет за рамками вопрос о качестве, назначении и достоинстве фонограммы, поэтому даже самая плохая с технической точки зрения запись будет также охраняться законом.

Подобно матрешке, фонограмма содержит внутри себя исполнение и само музыкальное произведение. Да, это может быть сложно для понимания, но фонограмма по сути является одновременно тремя охраняемыми результатами интеллектуальной деятельности – музыкальным произведением, его исполнением и записью. Многие ошибочно считают, что используют лишь фонограмму (т. е. объект смежных прав), но не композицию (объект авторских прав). Однако это неверный подход – используя запись, вы также используете и саму композицию, поскольку без нее не было бы самой фонограммы. И изготовитель фонограммы, как правило, не аккумулирует у себя весь объем прав. Вот почему, если вы хотите использовать запись песни вы обязаны «очистить» как авторские, так и смежные права. Поэтому, если вы намерены ставить у себя в баре записанную музыку – вам следует заключиться и с РАО, и с ВОИС, а если вы намерены использовать фонограмму в сериале или кинофильме – то вам, как правило, потребуется договор с издательством (на авторские права) и с лейблом (на смежные права). При этом лейбл одновременно со смежными правами на фонограммы предоставит вам и исполнительские права (полученные от артиста). В большинстве случаев, где есть смежные права, там будут и авторские.

Кто признается «изготовителем фонограммы»?

В отличие от авторов и исполнителей, которых легко идентифицировать, разобраться, кто же на самом деле изготовитель фонограммы – задача не из простых. Смежные права на фонограмму возникают первоначально у ее изготовителя, которым признается

«…лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за первую запись звуков исполнения или других звуков либо отображений этих звуков»

ст. 1322 ГК РФ.

«Ничего не понял» – скажет большинство музыкантов. И будут правы. Такое определение вряд ли можно признать удачным. Тут сразу возникает множество вопросов: а только одно лицо может являться изготовителем? Что значит «взять на себя инициативу и ответственность»? Причем тут «первая запись»? А что тогда происходит с последующими записями? Закон нам на эти вопросы прямо не отвечает, поэтому приходится додумывать самим.

Начнем по порядку. Упоминание законом «лица» дает нам повод утверждать, что изготовителем фонограммы может