class="p">136

Бруй В. П. Фрагменты стенограммы частной беседы с Е. Н. Зарецкой // Дети РА. 2005. № 10. С. 122.

137

Чупринин С. И. Оттепель: События. Март 1953 – август 1968. М.: Новое литературное обозрение, 2022; Чупринин С. И. Оттепель: Действующие лица. М.: Новое литературное обозрение, 2023.

138

Poesia sovietica degli anni 1960 / A cura di Cesare De Michelis. Milano: Editore Arnoldo Mondadori, 1971.

139

Бруй В. П. Фрагменты стенограммы частной беседы с Е. Н. Зарецкой. С. 117.

140

Кукуй И. С. Музыка Верпы: импровизация как творческий принцип Алексей Хвостенко // Toronto Slavic Quarterly. 2017. Summer. № 61. P. 114–132; Дробинин Г. Д. Поэтика А. Л. Хвостенко: язык – миф – литературный код: Дис. … канд. филол. наук. На правах рукописи. Самара, 2015. Следует также упомянуть содержательную статью Н. Вешняковой «Последний вагант. О поэзии А. Хвостенко» (Литературная учеба. 2009. № 6. С. 80–96).

141

Poesia sovietica degli anni 1960. P. 328–349.

142

См.: «Я чист, как чекист, кристален, как Сталин»: Рассказ Эдика <Штейнберга Вадиму Алексееву> о Толе Звереве // Алексеев В. Идеально другие. Художники о шестидесятых. М.: Новое литературное обозрение, 2022. С. 401–409. См. также: Савицкий С. А. Назад в шестидесятые // Master’s Journal. 16.03.2023. https://journal.masters-project.ru/savickij-o-parallelnyx-vselennyx-v-russkom-muzee/.

143

Орлов В. И. Чудаков. Анатомия. Физиология. Гигиена // Знамя. 2014. № 10. С. 87–151; № 11. С. 27–93.

144

Беспутные праведники. Орден Нищенствующих Живописцев. СПб.: Новый музей современного искусства, 2011; Савицкий С. А. «Новая Голландия»: прогулка и историческое воображение // СССР: территория любви. М.: Новое издательство, 2008. С. 128–145.

145

Хромов В. К. Вулкан Парнас. Самография // Зеркало. 2015. № 47; 2016. № 48, 49; 2017. № 50; 2018. № 52; 2019. № 54; 2021. № 57; Никольская Т. Л. Путешественник, ставший затворником (Л. Чертков) // Никольская Т. Л. Авангард и окрестности. СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2001. С. 292–303.

146

Лосев Л. В. Красильников; Тулупы мы // Лосев Л. Меандр. М.: Новое издательство, 2010. С. 227–238, 279–288; «Филологическая школа»: Тексты, воспоминания, библиография. СПб.: Летний сад, 2005.

147

Никольская Т. Л. Из воспоминаний об Иване Алексеевиче Лихачеве // Никольская Т. Л. Авангард и окрестности. СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2001. С. 249–260.

148

Уильямс Н. Н. Алкоголики с высшим образованием // Континент. 1980. № 25. С. 93–122.

149

Лосев Л. В. Homo ludens умер // Лосев Л. В. Меандр. С. 294.

150

Муратова К. М. «Я есмь драгоценная грязь».

151

Здесь и далее цит. параграфа по изд.: Хвостенко А. Л. Подозритель. 2‑й сборник Верпы. Париж: Синтаксис, 1985.

152

Хвостенко А. Л. Максим // Новое литературное обозрение. 2005. № 72. С. 279.

153

Помимо пережитых в СССР гонений, чехарды с трудоустройством (завод, морг, зоопарк, геологическая экспедиция, комитет по охране памятников, баня) и опыта эмиграции, их сближал интерес к английской и американской литературам. Хвостенко, выросший в семье одного из основателей первой английской школы в Ленинграде Льва Хвостенко и хорошо знавший английский (родной язык его отца, родившегося в Англии), помогал Бродскому учить язык. Оба были энциклопедически и несистематически образованны. Любопытно также, что оба написали стихотворения о сносе Греческой церкви (Хвостенко жил наискосок от нее, на Греческом, 15) – соответственно, «Напасти Песков» и «Остановка в пустыне».

154

Волохонский А. Г., Хвостенко А. Л. Берлога пчел. Тверь: Kolonna Publications, 2004. С. 6, 95.

155

Там же. С. 84, 106; Волохонская-Певеар Л. Г. «В начале были песни…» (наст. изд.)

156

Филановский Б. К. История с географией. Шестидесятые. Алексей Хвостенко // Звезда. 2021. № 3. С. 218–229. См. также наст. изд.

157

Аполлон-77. Париж, 1977. С. 168.

158

Это я, господи; Автобиография Рокуэлла Кента. М.: Искусство, 1965; 2‑е изд. М.: Искусство, 1966.

159

В 1970–1980‑е сборные, составные тексты стали неотъемлемой частью нонконформистской литературы. Монументальный памятник андеграунду – «Антология новейшей русской поэзии у Голубой Лагуны» – был собран одним из ключевых позднесоветских неоавангардистов, однокашником Хвоста К. Кузьминским как эпический литературный монтаж. «[…] принцип один – коллаж», – писал о своей работе уже после выхода девятитомного издания Кузьминский. Цит. по: Кукуй И. С. Антология Константина Кузьминского как «живое зеркало» // На берегах Голубой Лагуны. Константин Кузминский и его антология: Сборник исследований и материалов / Сост. И. С. Кукуй. Бостон; СПб.: Academic Studies Press; Библиороссика, 2022. С. 17.

160

Гинзбург Л. Я. Работы довоенного времени. СПб.: Петрополис, 2007. С. 97, 172. Эту метафору использовал в сборнике литературных портретов русских художников «Профили» Абрам Эфрос (см.: Эфрос А. М. Профили: Очерки о русских художниках. М., 1930). Поклонник Эфроса арт-критик и куратор Александр Боровский, возродивший на излете перестройки пунинский Отдел новейших течений в Русском музее, назвал свой сборник эссе, отсылая к знаменитой книге Эфроса: Боровский А. Д. Силуэты современных художников. СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2003.

161

Дробинин Г. Д. Поэтика А. Л. Хвостенко: язык – миф – литературный код. С. 13.

162

Хвостенко А. Л. Максим // Новое литературное обозрение. 2005. № 72. С. 274–276 (глава «Сэнди и академик»).

163

Сапгир Г. В. Елена Шварц // Самиздат века. С. 603.

164

Опубл. в: Toronto Slavic Quarterly. Vol. 61. 2017. C. 114–132.

165

См.: Никольская Т. Л. Круг Алексея Хвостенко // Никольская Т. Авангард и окрестности. СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2002. С. 274–282; Пятницкая Л. Г. Я горел огонь. [М.:] Студия КРУК-Престиж, 2005; Про Хвоста. М.: Пробел-2000, 2010 (2‑е, дополн. изд. 2013).