что получил орден Святого Георгия 2‑й степени. С 1775 года – вице-адмирал и главный командир в Кронштадте. С 1782 года – адмирал. В 1788 году командовал русским флотом в войне со Швецией; за отражение шведского флота в битве при Гогланде пожалован высшим орденом Святого Андрея Первозванного. На его внезапную смерть от лихорадки на борту его флагмана Екатерина II отозвалась словами: «великая потеря, государственная потеря» (ОМС. Ч. 3. С. 437–440). О Грейге существует большая литература, см., например: Крючков Ю. С. Самуил Карлович Грейг, 1735–1788. 2‑е изд., перераб. и доп. Николаев, 2008; Cross A. Samuel Greig, Catherine the Great’s Scottish Admiral // Mariner’s Mirror. 1974. Vol. 60. № 3. P. 252–265; Warner R. H. Greig, Sir Samuel (1735–1788) // Oxford Dictionary of National Biography. Vol. 23. P. 697–698.

155

Ср. то же: СИРИО. Т. 12. С. 343. Из письма Генри Шерли (Ширлея) лорду Уэймуту. Август 1768 года.

156

Собственные впечатления от первого посещения Смольного монастыря леди Джин записала 6 октября 1768 года в дневнике: «…мы посетили монастырь, где обучаются дворянские дочери и прочие девицы. Этот монастырь был основан императрицей, и за это она заслуживает всех возможных почестей. Данное начинание обещает принести обильные плоды добродетели и знаний, а также благодарность от всех, кто получит здесь воспитание. Я не нашла причин для критики, кроме того, что в одном здании предполагается разместить до шестисот воспитанниц. Сейчас их там всего четверть от этого числа, но мне кажется, что это слишком много для оказания им надлежащей заботы. Было бы лучше устроить три или четыре подобных монастыря, чем только один. Я убеждена, когда люди воспитываются в больших сообществах, это может повредить всему начинанию. Воспитание в небольшом учреждении, где поддерживается здравое соперничество, в большей степени приблизило бы девочек к совершенству».

157

Императорский сухопутный шляхетный кадетский корпус был создан в 1731 году и разместился на Васильевском острове в бывшем доме А. Д. Меншикова. В 1752 году английский посланник в России Гай Диккенс с одобрением записал о нем: «Здесь имеется заведение, в деле образования юношества не уступающее никакому в Европе, и называется Кадетский корпус» (СИРИО. Т. 148. СПб., 1916. С. 322). Подробнее о Кадетском корпусе см., например: Висковатов А. В. Краткая история Первого Кадетского корпуса, составленная бывшим воспитанником оного Корпуса Александром Висковатовым. СПб., 1832.

158

Императорская Академия художеств была основана в 1757 году. О ней см.: Кондаков С. Н. Юбилейный справочник Императорской Академии художеств. 1764–1914: В 2 т. / Составил С. Н. Кондаков. СПб., 1915; Лисовский В. Г. Академия художеств. Историко-искусствоведческий очерк. 2‑е изд. Л., 1982. Джин Каткарт бывала в Академии, 14 января 1769 года она записала в дневнике: «Я много времени провела в обществе в Академии художеств, которая является прекрасным и полезным учреждением, за которое стоит благодарить императрицу, ее заботу и внимание, которые она проявила к Академии через ее президента Бецкого». Здание Академии художеств по проекту Ж.-Б. Валлен-Деламота, торжественно заложенное в 1765 году, в период посольства Каткарта еще не было завершено, его строительство продлилось до 1788 года.

159

Придворная церковь Зимнего дворца, находившаяся напротив Петропавловского собора, была освящена в 1762 году и имела на колокольне пять колоколов; звоны этой придворной церкви стали символическим противовесом благовесту главного собора столицы — Чудинова И. А. Пение, звоны, ритуал: Топография церковно-музыкальной культуры Петербурга. СПб., 1994. С. 33–35.

160

«Господин граф P. de P. имеет честь передать свои поздравления ее превосходительству госпоже супруге посла по случаю дня Воскресения Христова, он очень расстроен тем, что не может высказать их ей лично, так как его болезнь лишает его этой чести».

161

«…которая не может высказать свои поздравления сама из‑за болезни графа, ее супруга».

162

Вероятно, имеются в виду туфли без задников.

163

В КФЖ это событие отмечено так: «знатным обоего пола персонам и чужестранным министрам» в этот день был назначен приезд ко двору к 11 часам, затем императрица и великий князь с придворными проследовали в церковь, после службы принимали поздравления, в 5‑м часу после обеда «в комнатах» была служба, а «в вечеру» в галерее состоялся бал (КФЖ. 1769. С. 62).

164

Императрица «соизволила быть в робе без короны». Дамам двора было указано быть «в робах» (КФЖ. 1769. С. 62). Роба – пышное платье на фижмах, обычно регламентировалось как парадное платье на особые дни и праздники двора.

165

Velour a la reine – ребристая, как вельвет, шелковая ткань (Encyclopaedic Dictionary of Textile Terms. Woodhead Publishing India PVT. Limited, 2017. Vol. 1. P. 1517).

166

Обычно императрица играла в вист в своей Бриллиантовой комнате.

167

Относительно этого «великолепного ужина» в КФЖ отмечено: он был накрыт после бала «в парадных комнатах» «по билетам на 74 кувертах. В продолжении онаго стола играла италианская инструментальная и вокальная музыка» (КФЖ. 1769. С. 62).

168

Речь идет об Оперном доме Зимнего дворца, где в этот день давали итальянскую оперу (КФЖ. 1769. С. 69).

169

Речь идет об опере «Олимпиада» на музыку Томмазо Траэтты по либретто Пьетро Метастазио. Эта опера была представлена не 21 апреля 1769 года на день рождения императрицы, а, судя по КФЖ, 26 и 30 апреля 1769 года (ср.: Огаркова Н. А. Церемонии, празднества, музыка русского двора XVIII – начала XIX в. СПб., 2004. С. 244; КФЖ. 1769. С. 66, 67. В КФЖ название оперы не указано). А. С. Корндорф отмечает, что костюмы и декорации, на которые обратила внимание леди Каткарт, были исполнены придворным театральным архитектором и художником Франческо Градицци и портным Женаром. Постановочная практика большинства коммерческих оперных театров Европы не позволяла создавать для каждого спектакля полный комплект новых декораций. Как правило, специально для новой постановки готовили только одну или две сценографические локации, специфические для данного сюжета, а остальные «типовые» декорации залов, кабинетов и садов подбирали из имеющихся. Однако в придворных дворцовых театрах, содержавшихся за счет казны и посещавшихся по приглашениям бесплатно, где постановки опер-сериа были немногочисленны и всегда связаны с важными праздничными событиями, оформлению спектакля придавали особое значение (подробнее об этом см.: Театрократия. Екатерина II и опера: по материалам одноименной выставки (Большой дворец музея-заповедника «Царицыно», 19 сентября 2021 – 9 января 2022) / Автор-сост. А. Корндорф; авторы статей И. Етоева, А. Зорин, Л. Кириллина и др. М., 2022). В Оперном доме Зимнего дворца для каждой новой большой оперы изготавливали свой собственный набор декораций (в частности, в «Олимпиаде» было шесть перемен), что и удивило леди Каткарт.

170

Екатерингоф, возникший как дворец c парком, был подарен Петром I его жене Екатерине, стал увеселительным садом еще в 1718 году по указу Петра I. В памятной записной книжке Петра есть помета «Об указе, чтоб гуляли в Катерингофе и в городе». Очевидно, отсюда берут начало екатерингофские майские гуляния, напоминавшие о Невской битве 1240 года со шведскими кораблями. Атмосферу майских екатерингофских гуляний превосходно описал граф Д. И. Хвостов в поэтическом опусе «Майское гуляние в Екатерингофе 1824 года» (СПб., 1824). О Екатерингофе см. также: Кормильцева О. М. История Екатерингофа // Кормильцева О. М., Сорокин П. Е., Кищук А. А. Екатерингоф. СПб., 2004. С. 7–21; Горбатенко С. Б. Петергофская дорога: Историко-архитектурный путеводитель. 3‑е изд., испр. и доп.