произведений средневековых зодчих с античной традицией, то в отношении памятников того же возраста, находящихся в городах Эмилия-Романьи, Венето или Ломбардии, это удается значительно реже. Средневековый образ архитектурного мышления и соответствовавшие ему строительные приемы сохранялись на севере Италии намного дольше, чем в областях, расположенных южнее. Многие историки искусства поэтому придерживаются той точки зрения, что Проторенессанса в «тосканском» его варианте в архитектуре Северной Италии не было вовсе, а средневековая готика в ее специфических, характерных именно для этих мест вариантах примерно в середине XV века сразу сменилась Возрождением.

Бергамо. Палаццо делла Раджоне. 1182–1198

Развитие архитектуры Средних веков на севере Италии шло в условиях соперничества двух главных школ данного региона – венецианской и ломбардской. Последняя, пожалуй, сумела выявить свою специфику раньше, и это, вероятно, способствовало тому, что влияние строительных приемов, которых придерживались ломбардские мастера, оказалось весьма заметным и в соседних с Ломбардией областях. В южном направлении, как мы уже имели случай заметить, оно распространилось до Пизы и Лукки. Воздействие искусства ломбардских строителей ощутили мастера Лигурии, Пьемонта и Эмилия-Романьи, и даже такой город, как Верона, исторически теснее связанный с Венецией, чем с Миланом, не остался в стороне от этого воздействия. С другой стороны, является общепризнанным фактом и то, что на развитие архитектуры в Ломбардии оказали определенное влияние североевропейские архитектурные школы – немецкая, бургундская, французская. В результате сплетения посторонних влияний и местных строительных традиций и возник тот архитектурный феномен, безусловное своеобразие которого мы связываем с понятием «ломбардская школа». Мастера, принадлежавшие этой школе, достаточно рано приступили к возведению каменных сводов. Именно в рамках этой школы раньше, чем в других областях страны, сформировался новый тип зданий для городского самоуправления, который приобрел столь большое значение в истории не только архитектуры, но и общественных отношений эпохи Проторенессанса и Возрождения. В Ломбардии такие здания называли Бролетто, или палаццо делла Раджоне.

Брешия. Бролетто. 1187–1230

Комо. Бролетто. Начало XIII в.

По-видимому, наиболее ранним образцом здания подобного назначения следует считать палаццо делла Раджоне в Бергамо – городе, находящемся недалеко от Милана, к северо-востоку от него; это не очень большое здание, основанием которому служат сквозные аркады первого яруса, возвели в 1182–1198 годах. Немного моложе бергамской ратуши Бролетто в Брешии, датируемое 1187–1230 годами. Это тоже не очень крупная постройка, но тяжелые пропорции и массивные каменные стены придают ей весьма внушительный вид. Созданию такого впечатления способствует и присоединенная к зданию призматическая башня. Подобная же предельно упрощенная по форме башня является частью композиции Бролетто в городе Комо, построенного в начале XIII века. Связанное с башней двухэтажное здание магистрата, как и в Бергамо, покоится на аркаде со сквозным проходом. Арки первого яруса опираются здесь на толстые приземистые столбы, типичные для романского стиля, к которому может быть отнесено это сооружение. Но облик Бролетто в Комо не столь суров, как в Брешии; полосатая, в два цвета, облицовка фасадной стены и большие тройные окна, заключенные в глубокие арочные ниши, а также массивный балкон над аркадой вносят разнообразие в общее впечатление. Под карнизом, венчающим здание, протянут поясок маленьких арочек, расположенных в частом ритме. Это аркатура – типичный для ломбардской школы декоративный мотив (его нередко называют «карликовой» аркатурой), повторяющийся в ее памятниках постоянно.

Милан. Базилика Сант-Амброджо. XI–XII вв.

Как ни странно, но в самом Милане – столице Ломбардии – мы не найдем столь характерных памятников местной архитектурной школы, какими обладают другие, менее крупные города области. Тому есть свое объяснение: Милан развивался (особенно на протяжении последних столетий) гораздо интенсивнее своих соседей, он давно уже превратился в крупнейший на севере страны промышленный центр и транспортный узел, и обязательно сопутствующие этому статусу перестройки и реконструкции отрицательно сказались на сохранности многих исторических памятников города. К тому же Милан подвергся значительным разрушениям во время Второй мировой войны.

Если говорить об архитектурных символах современного Милана, то к их числу, несомненно, следует отнести два крупнейших культовых здания – базилику Сант-Амброджо и собор, возвышающийся в самом центре города.

Базилика Сант-Амброджо. Разрез, план

Базилика Сант-Амброджо (это посвящение увековечило память об Аурелио Амброджо – крупном церковном деятеле, ставшем епископом Милана в 370 году) имеет длинную и сложную историю. Первоначальная постройка на том месте, где и сегодня располагается памятник, датируется 386 годом. Позднее храм неоднократно перестраивался, увеличивался в размерах и обновлялся. Основной трехнефный корпус базилики, не имеющей трансепта, относится к концу XI века. Существующие ныне каменные крестовые своды над средним нефом взамен поврежденных при землетрясении были сооружены на рубеже XI и XII столетий. Более ранним временем датируются аналогичные по конструкции перекрытия над боковыми нефами. Купол на восьмигранном барабане, разместившийся над восточным концом здания вплотную к средней апсиде, строители возвели на исходе XII века.

Перед главным входом в базилику находится просторный, окруженный аркадами двор – атрий, который датируют 1160 годом. Это очень редкий в настоящее время элемент композиции древнего храма; аналогичный двор располагался и перед входом в старую базилику Св. Петра в Риме. Обработанная глухими арками наружная стена атрия не дает возможности с улицы увидеть всю базилику сразу. Но суровый лаконизм кирпичных стен этого сооружения, фланкируемого двумя призматическими кампанилами разной высоты, ощущается при первом же взгляде на памятник. В атриуме нас словно обнимают со всех сторон аркады, организованные спокойным, мерным ритмом. Обходя двор по периметру, они продолжаются, располагаясь уже в два яруса, на главном фасаде базилики. Та же тема получает развитие и в интерьере храма. Аркады базилики Сант-Амброджо – это квинтэссенция романики, наиболее характерный ее мотив, предстающий перед нами в его ярко выраженном конструктивном варианте, свободном от декоративных наслоений. В плавных изгибах полуциркульных арок, в уверенной поступи опорных столбов с резными капителями чувствуется сила надежных конструкций, сохраняющих органическое родство с классическими прототипами. Безусловно, главной в этом сооружении теме монументальной аркады сопутствует мотив «карликовой» аркатуры, словно оттеняющей своей декоративной хрупкостью мощь основной конструкции.

Нечто совсем иное демонстрирует архитектура миланского собора, строительство которого началось в 1386 году. Внешний облик этого всемирно известного здания свидетельствует об определяющем влиянии на его композицию североевропейской готики: на фасадах громадного храма господствуют вертикали, вырывающиеся за пределы основного объема массой небольших пинаклей, прозрачных стрельчатых арочек, щипцов, башенок и фиалов. В сочетании с огромными окнами они