последний фейерверк.

Инструменты и технология изготовления театральных кукол

К основным инструментам для резьбы куклы из дерева относятся: разного размера стамески (полукруглые и прямые), шило, ножовка, топор, точило и так далее. Для росписи используют традиционные краски минерального происхождения, кисти из мягкой шерсти (например, кисти из кролика или кисти дабайюнь[117]) и прочее. Бамбуковые ножи (или бамбуковые палочки) мастер обычно изготавливает сам, они используются для вырезания контура. Прически кукол делают из человеческих волос или нейлона.

Фотографии процесса изготовления сделаны в 2009 году в мастерской Сюй Чжучу в уезде Чжанчжоу провинции Фуцзянь. На них запечатлены сам мастер-кукольник Сюй Чжучу и его подмастерье Чэнь Цзилинь.

Подробный алгоритм изготовления

1. Вытачивание болванки. Мастера чаще всего выбирают для своих работ камфорное дерево. Оно влагостойкое, не деформируется, устойчиво к появлению жучков, довольно твердое, но при этом достаточно упругое и хорошо подходит для тонкой резьбы. Для создания болванки лучше всего подходит основание дерева. Мастер отпиливает прямоугольный брусок (примерно 5,5 × 4,5 × 10 сантиметров), а затем обтачивает его до формы цилиндра.

2а, 2б. Придание формы цилиндрической болванке. Мастер формирует голову и шею, обрубая излишки топориком. Наметив середину, которая служит ориентиром, он обтачивает обе щеки. Пропорции болванки четко определены: ширина головы в анфас практически та же, что в профиль, благодаря чему лицо получается округлым.

3. Разметка черт лица. Кукольник намечает линию роста волос. Затем, руководствуясь принципом «три двора и пять глаз»[118], намечает расположение глаз, рта, носа и ушей.

4. Вырезание черт лица полукруглой стамеской. Мастер вырезает приблизительный контур лица полукруглой стамеской, начиная с глаз.

5. Грубая резьба прямой стамеской. Мастер аккуратно обстругивает контуры прямой стамеской. На этом этапе нужно следить за тем, чтобы стамеска не входила в дерево под прямым углом или против волокон, чтобы не повредить голову фигурки.

6. После грубой резьбы. Мастер слой за слоем углубляет контуры, сделанные на предыдущем этапе. Лицо персонажа приобретает общие черты.

7. После тонкой резьбы. На этом этапе окончательно сформированы очертания лба, определена толщина век, глубина морщин и расположение «органов чувств» куклы.

8. Шлифовка наждачной бумагой. Сначала вся фигурка шлифуется один раз крупнозернистой наждачной бумагой, затем – мелкозернистой. Более крупные пространства шлифуются по направлению черт лица, а для шлифовки различных выемок бумагу складывают. Для шлифовки шеи бумагу оборачивают вокруг нее.

9. После шлифовки.

10. Оклейка бумагой. Если после шлифовки на заготовке обнаружились какие-либо трещины или зазоры, то их заклеивают тонкой бумагой или шифоновой тканью, во избежание дальнейших повреждений.

11. После оклейки бумагой.

12. Грунтование. Когда приклеенная бумага или шифон подсохнут, мастер наносит более 10 слоев грунтовки.

13. После грунтовки.

14. Очистка контуров бамбуковой палочкой. После оклейки бумагой и грунтовки следует подкорректировать и очистить деформированные контуры черт лица бамбуковой палочкой.

15. Покраска. В течение нескольких дней мастер раскрашивает лицо в соответствии с маской амплуа. Сначала он широкими мазками закрашивает лицо основным цветом, а затем тщательно вырисовывает брови, линию губ, подводку на глазах.

16. Покрытие воском. После того как нарисована маска, мастер наносит на щетку воск и натирает фигурку до блеска, чтобы она дольше сохраняла цвет.

17. Оформление прически и крепление бороды и усов. У первых театральных кукол волосы и бороду с усами вырезали из того же бруска дерева, что и голову. Позднее для того, чтобы сделать кукол более реалистичными, начали использовать человеческие волосы. Сначала мастер проделывает иглой отверстия, затем наносит на волосы клей и волосок за волоском прикрепляет их к кукольной голове.

18. Крепление рук и ног. Изготавливаются корпус и конечности куклы, ее одевают в костюм, надевают головной убор и дают в руки оружие. После этого кукла считается готовой.

19. Готовая перчаточная кукла Гуань Юя. У этого Гуань Юя красное лицо, глаза феникса, изогнутые брови и длинная борода. Он одет в доспех и в правой руке держит меч.

Указатель пьес

А

А-Фу

А-Фу

Б

Беседка Феникса

Фэнъитин

Пьеса основана на эпизоде из романа «Троецарствие». Сановник Ван Юнь намеревался убить Дун Чжо, советника императора Хань, и придумал хитрый план. Он решил отдать Дун Чжо в наложницы свою названую дочь Дяо Чань, но в то же время тайно сосватал ее Люй Бу. По плану, Люй Бу должен был приревновать Дяо Чань к Дун Чжо и убить его. Узнав, что Дяо Чань стала наложницей, смятенный Люй Бу отправился в дом к Дун Чжо и назначил ей встречу в беседке Феникса. Пользуясь случаем, Дяо Чань стала еще больше подогревать ненависть Люй Бу к сопернику, после чего он пообещал силой отнять свою любимую у Дун Чжо. В это время сам Дун Чжо вернулся домой и, застав молодых людей вместе, погнался за Люй Бу с оружием.

Борьба семи царств

Ци го чжэн сюн

Пьеса рассказывает о событиях периода Сражающихся царств.

В

Вечная клятва

Сань цзи чжан

Ван Баочуань, дочь министра Ван Юня, по распоряжению отца была сосватана за одного влиятельного чиновника. Однако девушка хотела выйти замуж по любви, и Ван Юнь пошел ей на уступки. Девушка должна была кинуть мяч с установленного на площади расписного терема – тот, в кого попадет этот мяч, станет ее мужем. Ван Баочуань попала в бедного торговца цветами Сюэ Пингуя, что разозлило