Это позволило Циммеру создать музыку эмоционально свободную и универсальную, не ограничиваясь конкретными драматическими моментами, и в итоге саундтрек получился экспрессивным, масштабным и загадочным, идеально соответствующим космической эпопее.

Безусловно, автору удобнее работать, когда есть четкие референсы, но если ТЗ (техническое задание) довольно расплывчатое, то есть вероятность многочисленных переделок и доработок. И тут сторонам договора необходимо зафиксировать детально – какое количество итераций композиции входит в цену договора, а какое дополнительно оплачивается заказчиком. Обычно количество бесплатных исправлений равняется 4–5, а остальные, как говорится, за «доп. кост».

Одна из важных составляющих договора – четкие рабочие сроки для автора, в противном случае такой договор не считается заключенным. Автор может отступить от временных рамок, заданных договором, но только при необходимости и при наличии уважительных причин. В таком случае заказчик обязан предоставить дополнительное время (1/4 часть изначального срока) для завершения работы по договору, при этом по соглашению сторон времени для доработки может быть предоставлено больше. Если же и по истечении льготного срока композиция не готова, то заказчик вправе отказаться от договора.

На Западе кинокомпании заключают c композитором договор о работе по найму (work made for hire), по итогам выполнения которой кинокомпания получает статус автора и все права на использование музыки. Это именно тот случай, когда авторские права возникают сразу у заказчика, минуя автора. Поэтому великий Джон Уильямс, автор музыки к таким фильмам как «Индиана Джонс», «Звездные войны», «Список Шиндлера», не владеет правами на написанную им музыку. Однако российский закон допускает включение в договор с композитором условий как об отчуждении исключительного права на композицию, так и о предоставлении лицензии. При этом по умолчанию такой договор будет считаться договором об отчуждении (если в нем не будет особо указано на его лицензионный характер). Конечно, стороны могут договориться и заключить лицензионный договор, но для таких договоров действуют особые правила:

• композитор не может включить в договор условия, ограничивающие использование музыкальной композиции в составе АВП – то есть по умолчанию передается широкий перечень прав (такое правило призвано обеспечить кинокомпанию всеми правомочиями для использования АВП в целом);

• композитор вправе ограничить лишь срок и территорию использования музыкальной композиции в составе АВП (однако по умолчанию такой договор заключается на весь срок охраны и на территорию всех стран мира).

Все эти ограничения продиктованы защитой интересов кинокомпании как продюсера – изготовителя АВП, который несет самые большие риски в киноиндустрии. Но будьте уверены, в подавляющем большинстве случаев продюсеры захотят отчуждение прав, а не лицензию.

Если композитор пишет музыку специально к фильму или телесериалу на заказ, то ГК РФ закрепляет за ним статус одного из авторов аудиовизуального произведения, наряду с режиссером-постановщиком, автором сценария и художником-постановщиком анимационного (мультипликационного) фильма. Этим АВП выделяются из всех других объектов авторского права. Да, вы правильно поняли: композитор не только автор своей музыки, но и один из авторов создаваемого фильма. Именно поэтому вы увидите в договоре условие вроде:

«Композитор как один из авторов создаваемого аудиовизуального произведения передает (отчуждает) продюсеру исключительное право на аудиовизуальное произведение в полном объеме»

Без этого условия продакшн-компания просто не сможет собрать у себя все нужные полномочия по дальнейшему распоряжению правами на создаваемый видео-контент.

Кинокомпозитору, как одному из трех авторов АВП, принадлежит также право на вознаграждение за частное копирование в соответствии со ст. 1245 ГК РФ. Сбором такого вознаграждения, как уже было отмечено, занимается Российский союз правообладателей (РСП) и его размер составляет 40 % на всех трех авторов АВП (остальные 30 % распределяются исполнителям, исполнение которых зафиксировано в АВП (актерам) и еще 30 % – изготовителю АВП (продюсерской компании). Поэтому автору музыки также важно зарегистрироваться и подписать договор с РСП для выплаты указанного вознаграждения. Также не стоит забывать об упомянутых уже мною особых роялти из РАО, получаемых авторами при трансляциях видеоконтента по телевидению и при показе в кинотеатрах.

Американский композитор Джон Уильямс дирижирует оркестром the Boston Pops на репетиции в Symphony Hall (Бостон, 17 июня 1982 г.)

Все вышесказанное в полной мере применимо и к договору авторского заказа на музыку в рекламе.

Для развития своего дела и привлечения новых клиентов автору также важно иметь портфолио – деморил (demo reel), по аналогии с шоурилом (show reel), который встречается в киноиндустрии. Обычно, это набор самых ярких треков, демонстрирующих ваше композиторское мастерство. Сегодня многие композиторы имеют свои персональные сайты, а также аккаунты в музыкальных ресурсах (например, SoundCloud), на которых они размещают примеры своих работ. Чтобы это стало возможным, следует предусмотреть в договоре право композитора использовать написанные им композиции исключительно в презентационных целях. Кроме того, можно также предусмотреть возможность использования наименований клиентов и их логотипов либо в самом договоре, либо по отдельному письму-согласию от клиентов.

Музыка & бренды: рекламные контракты артистов

Порой компании для продвижения и увеличения покупательского спроса к своей продукции прибегают к так называемому «селебрити маркетингу» (celebrity marketing) – вовлечению известной личности в рекламные или PR-кампании, в результате которых компания получает новых потенциальных клиентов – аудиторию этой персоны. Музыкальная индустрия не является исключением, и знаменитых артистов и музыкантов как лидеров мнений часто привлекают к таким коллаборациям. Эти маркетинговые кампании могут принимать разные формы, в зависимости от того, насколько глубоко и на какой срок артист вовлечён в продвижение бренда, а также от специфики продукта и целей компании. На практике чаще всего различают два основных вида сделок с участием музыкантов – эндорсмент договоры и амбассадорские договоры.

Эндорсмент договоры (от англ. endorsement – «поддержка») – это соглашения, по которым музыкант или артист за вознаграждение подтверждает, что пользуются продукцией компании (пишет посты в социальных сетях, появляется на публике, демонстрируя эти товары), тем самым ассоциируя себя с брендом компании и привлекая внимание потенциальных покупателей к нему. Поскольку эндорсмент связан именно с профессиональной деятельностью артиста, то чаще всего такие сделки касаются продвижения музыкального оборудования и музыкальных инструментов.

Амбассадорские договоры – более «глубокие» и комплексные: артист становится «лицом» бренда на длительный срок, участвует в стратегии компании, её коммуникациях и продвижении. Быть амбассадором или послом бренда (brand ambassador deals) – значит искренне любить и пользоваться продукцией бренда, разделять его ценности и политику. Амбассадор должен быть привлекательным для целевой аудитории в таких аспектах как внешность, интеллектуальные способности, образ жизни. Обычно артисты заключают подобные сделки с какими-то компаниями не из музыкальной индустрии – косметическими, продуктовыми брендами или производителями одежды. И в большинстве случаев это артисты высшего эшелона.

Как правило,