На шахтах рабочие окончили смену. Идут по домам, освещая дорогу профессиональными фонарями. Василиса, встретив рабочих, задумалась. Придя домой, утешает Анну, обещая помочь. В деревне остались почти одни бабы. На шахтах не хватало рабочих рук. Василиса поступила на работу в шахты. С тех пор Анне стало немного легче. Василиса помогала. Однажды у Широниных был обыск и отобрали излишки. В доносе Лукерья обвинила Анну. Василий выгнал ее с ребенком на мороз. Анна живет с ребенком в черной избе. Широнины ее подозревают, следят за ней. Узнают про помощь Василисы, не пускают больше из дому. Василиса работает в шахтах. Ее вагонетка идет не хуже, чем у другого рабочего. Она сохранила свой веселый, бодрый нрав, за что ее любят окружающие.

По дороге идет Николай в форме немецкого военнопленного. Подходит к своей избе. Его встречает одна лишь собачонка. Изба заперта. Николай в недоумении спрашивает у соседки, где Василиса. С удивлением узнает, что она работает в шахтах – баба в шахтах! Садится у дверей, угрюмый. Василиса идет с работы, Николай, злой, ждет около избы. По дороге идет Василиса, Николай встает ей навстречу. Она сначала остолбенела, потом бегом бросается к нему, обнимает, целует. Недоверие Николая проходит. Он обнимает Василису. Вместе входят в дом. Василиса собирает обед, садится запросто, уже как равная, с Николаем за стол. Николай удивлен всем этим переменам.

Николай идет к Широнину. Анна сидит запертая в соседней комнате. Николай рассказывает, что Иван убит. Анна слышит, падает без сознания. Придя в себя, она беспомощно оглядывается, вспоминает, начинает рыдать. Девочка просыпается и тянется ручонками к матери. Анна хватает ребенка на руки, стучит кулаком в дверь, ей отпирают. Она, ни на кого не глядя, выбегает из избы. Василиса радуется чему-то, идет с работы. Приближаясь к дому, видит толпу. Она испугалась, ей кричат: «Беда!» Василиса бежит, на лице ужас. Пробирается через толпу – на дворе лежит издохшая корова. Василиса облегченно вздыхает: она думала, что случилось несчастье с Николаем. Окружающие не понимают ее, Николай тоже. Толпа расходится. Николай мрачен. Ему не нравится перемена Василисы. Василиса с гордостью рассказывает, что ей поручено организовать дом для детей рабочих шахт. Николай возмущается, что она делает не свое бабье дело. Василиса его уговаривает. Василиса расстроена.

Анна стучится к Алене. Просит принять ее обратно. Иван убит, последняя надежда рухнула – ей невмоготу у Широнина. Алена выгоняет ее, не желая держать опозоренную. Анна бредет обратно с поникшей головой. Василиса увидела ее, зовет, Анна жалуется на свою судьбу. Василиса рассказывает про детдом, советует ей поступить в шахты, тогда ее ребенка примут. Анна с трудом понимает, что ей говорит Василиса. Николай возвращается пьяный. Василиса поражена: с ним этого никогда не бывало.

Анна просит Василия отпустить ее на работу в шахты. Василий не позволяет, дома нужна работница, да и ребенка девать некуда. Николай, слоняясь без дела, вынужден в отсутствие Василисы работать по хозяйству. Убирает скотный двор. Ходит злой. Василиса предлагает ему устроиться вместе на шахты. Николай обижен: его оскорбляет, что баба его опередила. Не хочет работать с бабой на шахте. Но бабья работа дома еще хуже, и через некоторое время ему приходится пойти на предложение Василисы. В шахтах, на параллельной работе, Василиса кроет качеством работы Николая: например, слепые рудниковые лошади ее понимают, а его не слушаются и др. Николаю обидно. Потом свыкается – брешь пробита: он начинает уважать работу женщины.

Анна и Лукерья прячут в солому мешки с хлебом. Кончают работу, Лукерья уходит. Анна закидывает соломой мешки. Входит Василий, видит Анну, начинает ее улещивать, упрашивать. Она с ужасом смотрит на него. Он хочет ее обнять, она вырывается, он хватает палку и бросается вслед за выбежавшей из риги Анной. Спит девочка Анны. Рядом телята, овцы. Вбегает Анна, быстро запирает за собой дверь. Подходит к дочери. Смотрит на нее, плачет. Вспоминает прорубь, потом Василису, ее рассказ о детдоме. Быстро решилась, берет спящую девочку на руки и тихо прокрадывается из избы. Василий лежит на лавке. В окне мелькнула чья-то тень. Василий приподнялся, выглянул, начинает надевать валенки. Изба Василисы. Подходит Анна, много раз крестит ребенка, потом кладет на крыльцо, снимает с себя платок, тулуп, закрывает девочку. Пишет каракулями на двери, чтобы Василиса приняла девочку. В одном платье, простоволосая, бежит вдоль улицы. В шубе и шапке выходит из избы Василий. Заглядывает в черную избу. Быстро выходит на улицу. Решил проследить, к кому на свидание бегает Анна. Чей-то силуэт спускается к реке. Василий поднимается на пригорок, смотрит: по льду, спотыкаясь, бежит Анна. Василий смотрит, не понимает, в чем дело. Его освещает луна. Анна оглядывается, видит тень человека, узнает Василия, вскрикивает и бросается в прорубь. Василий остолбенел. Зовет народ. Василиса, выйдя из избы, видит ребенка. Сразу поняла, в чем дело, хватает его на руки, бежит к деревне Василия. Там уже на реке толпа окружает вытащенную баграми Анну. Василиса прижала к себе ребенка. Она его не оставит. Широнин увидел, велит отдать ребенка. Василиса спокойно взглянула на Широнина, у нее нет векового страха перед хозяином-мужчиной. Повернулась… На бугор, по направлению к дому, поднимается ее фигура с ребенком.

«Дом в сугробах»

Сценарий «Дом в сугробах» Бориса Леонидова сделан им, очевидно, по материалу рассказа Евгения Замятина «Пещера».

Борис Леонидов – спокойный и опытный сценарист, автор целого ряда сценариев, из которых наибольший успех имели «Бухта смерти» и «Парижский сапожник».

Сценарии Бориса Леонидова кадрованы, т. е. в них указаны планы (точки съемки).

Это классический (общепризнанный) способ писания сценария.

При постановке планы изменились, и, как обычно, их число увеличилось.

Обращает внимание умение Бориса Леонидова кинематографическим способом характеризовать положение: например, для того, чтобы передать, что в замерзшей квартире нет воды, Леонидов показывает нам кухонную раковину, в которой приютилась кошка с котятами. Отсутствие воды служит параллельно характеристикой положения и мотивировкой связи между квартирой спекулянта и квартирой композитора.

Сценарий был осуществлен режиссером Эрмлером.

«Дом в сугробах». Сценарий Леонидова

Часть первая

Конец первой части

«Обломок империи»

Сценарий Виноградской «Обломок империи» довольно подробно разобран мною в тексте книги. Обращаю внимание на те коренные изменения в действующих лицах, которые внес в картину режиссер.

У Виноградской жена Филимонова становится женой акробата Станислава.

У Эрмлера жена Филимонова становится женою активного советского работника (отрицательный тип).

Преимущество схемы Эрмлера в том, что привлеченный им тип социально более значим и не так традиционен в кинематографии. Но в то же время этот переход женщины в иную среду – в среду более культурную – у Эрмлера ничем не мотивирован.

Сценарий распадается на две истории – на историю Филимонова и на историю женщины, в связь которой с унтер-офицером Филимоновым мы не верим.

Вообще этот талантливый и интересно разработанный сценарий имеет слабые мотивировки и временами обращается в кинообозрение. Завязка, создание которой мною было описано, не имеет равносильной себе развязки – вся картина слабеет к концу. В то же время она чрезвычайно интересна по своей сценарной, режиссерской технике.

«Обломок империи». Сценарий Виноградской

Часть первая